Практический совет: чем универсальнее ваши песни, тем выше шанс, что их возьмут. Тексты играют огромную роль. Разумеется, зачастую создателям ролика на ТВ будет нужна инструментальная версия песни, но велика вероятность того, что они захотят и полную версию с вокалом. И если тексты не подойдут, то не подойдет вся песня.
Стиль продакшена тоже играет огромную роль.
Я расскажу, что требуется для каждого вида лицензии и сколько на этом можно заработать. Стоит оговориться, что эти примеры касаются уже записанных песен, а не саундтреков композиторов, которые создаются специально для конкретного проекта. Это совершенно другой процесс, заслуживающий отдельной книги.
Трейлеры фильмов
Трейлеры фильмов
Для трейлеров требуется специфический тип продакшена. Как правило, там нужно что-то эпическое. Песня с переломными моментами.
За две с половиной минуты создателям трейлеров нужно продать двухчасовую картину, поэтому им надо показать, сколько там драматических поворотов. Следовательно, и в песне должны быть драматические повороты, идеально подходящие для трейлера. Группа Florence and the Machine стала гораздо популярнее после того, как их песня «Dog Days are Over» попала в трейлер крупного фильма. Это идеальный пример эпичной песни со множеством переломных моментов.
За единовременное размещение в трейлере фильма можно получить до 100 тысяч долларов (или более).
Подберите челюсть с пола — я подожду.
Продать готовый трек в трейлер российского фильма довольно сложно. Большинство трейлеров пишется изначально по референсам, то есть по определенному шаблону. Откройте YouTube и вбейте в поиск «трейлер», и вы услышите миллионы однотипных композиций с тревожными скрипками или плаксивым фортепиано, с мелодиями, обрывающимися гулким эхо, когда гаснет экран, и прочие штампы. Непонятно, что это за институт трейлера и почему трейлер должен быть именно таким, но повлиять на систему очень сложно. Как правило, эту музыку пишут люди, приближенные к киностудии или работающие в ней. Иногда режиссер фильма сам хочет воткнуть конкретный трек в свое творение, и, если это художественно оправдано, музыкальный продюсер картины не будет сопротивляться. В общем, если хотите пробиться в трейлер, хорошо бы подружится с режиссером.
Продать готовый трек в трейлер российского фильма довольно сложно. Большинство трейлеров пишется изначально по референсам, то есть по определенному шаблону. Откройте YouTube и вбейте в поиск «трейлер», и вы услышите миллионы однотипных композиций с тревожными скрипками или плаксивым фортепиано, с мелодиями, обрывающимися гулким эхо, когда гаснет экран, и прочие штампы. Непонятно, что это за институт трейлера и почему трейлер должен быть именно таким, но повлиять на систему очень сложно.