Осуществить задуманное Минку помогает приемная дочь Флема Линда, которую сам Фолкнер назвал «одним из самых интересных персонажей, о котором он когда-либо писал». Типологически она чрезвычайно близка к таким героиням Фолкнера, как Джоанна Верден из «Света в августе» или Друзилла из «Непобежденных». Все они, потеряв любимого отца, брата, жениха или мужа, отчаянно пытаются во всем заменить погибшего мужчину и продолжить его дело: дочь убитого аболициониста Джоанна занимается благотворительной и просветительной работой среди негров, невеста убитого конфедерата Друзилла уходит на войну, вдова убитого коммуниста Линда вступает в коммунистическую партию. Но их фанатическая приверженность «мужской» идее для писателя равносильна отказу от себя, от своей «природной» сущности, и поэтому удел этих «ущербных» женщин всегда — изоляция, отчуждение, разрыв связей с реальностью (отсюда — символическая глухота Линды). И хотя некоторые политические идеи героини-коммунистки вызывают у Фолкнера уважение и сочувствие, он все-таки склонен рассматривать ее скорее как трагическую жертву обстоятельств, нежели как сознательного и убежденного борца за справедливость. Уже само участие Линды в убийстве (поступок, принципиально невозможный для любого из «идеальных» фолкнеровских героев) указывает на ее нравственную и человеческую неполноценность.

Работая над «Особняком», Фолкнер считал, что пишет свою последнюю книгу, с окончанием которой, говоря его словами, «талант догорит до конца и можно будет переломить карандаш и выбросить бумагу». Он словно бы подводил итоги, навсегда прощался с созданным им миром, со своей Йокнапатофой, и, прощаясь, снова и снова вспоминал уже ранее написанные главы ее «саги». На страницах «Особняка» читатель найдет не только «конспекты» всех основных эпизодов предшествующих частей трилогии (убийство Хьюстона, грехопадение Юлы, ее брак, роман с де Спейном и самоубийство, захват Флемом президентского места в банке, арест Монтгомери Уорда Сноупса и т. д.), но и многочисленные автоцитаты и реминисценции из других произведений йокнапатофского цикла. Так, например, рассказ о публичном доме мисс Ребы отчасти повторяет соответствующие главы романа «Святилище» (1931), а история женитьбы Гэвина Стивенса представляет собой краткое изложение повести «Ход конем» из одноименного сборника (1949). Однако, обращаясь к старым сюжетам, Фолкнер часто проигрывал их альтернативные варианты, дополнял новыми деталями, изменял мотивировки и состав персонажей, что в конечном итоге привело к возникновению целого ряда фактических противоречий и расхождений между различными текстами, и прежде всего между отдельными частями трилогии.