Генрик Ибсен – Кукольный дом

Подчеркивая значение сознания в поведении своих персонажей, Ибсен организует развитие событий в своих пьесах как неизбежный процесс, обусловленный определенными предпосылками. В связи с этим он полностью отвергает любые сюжетные натяжки и случайное вмешательство в окончательное определение судеб своих героев. Развязка должна возникнуть как закономерный итог конфликта противоположных сил, исходя из их истинного, внутреннего характера. Сюжетное развитие должно быть значимым, основываясь на реальных, типичных чертах изображаемой реальности. Однако это достигается не за счет упрощения сюжета. Наоборот, пьесы Ибсена отличаются подлинной жизненной насыщенностью. В них присутствует множество разнообразных мотивов, конкретных и уникальных, которые не обязательно связаны с основной темой пьесы. Тем не менее, эти второстепенные мотивы не нарушают и не заменяют логику развития центрального конфликта, а, наоборот, подчеркивают его, иногда даже усиливая его выражение. Например, в "Кукольном доме" есть сцена, которая могла бы послужить основой для "счастливой развязки" коллизии, изображенной в пьесе. Когда Крогстад узнает, что фру Линне, подруга Норы, испытывает к нему чувства и готова – несмотря на его темное прошлое – стать его женой, он предлагает ей вернуть свое роковое письмо Хельмеру. Однако фру Линне отказывается. Она говорит: "Нет, Крогстад, не требуйте своего письма обратно... Пусть Хельмер все узнает. Пусть эта злополучная тайна выйдет на свет божий. Пусть они, наконец, объяснятся между собой начистоту. Невозможно, чтобы так продолжалось – эти вечные тайны и увертки". Таким образом, действие не отклоняется от курса под влиянием случая, а движется к своей истинной развязке, в которой раскрывается настоящая суть отношений между Норой и ее мужем. В. Адмони. Генрик Ибсен и его творческий путь.