Нет, яхта явно была не его. Какой бы успешной ни была эта сеть ресторанов, но собственная яхта это слишком круто даже для ее владельца, не говоря уже о простом управляющем. Нет, точно – яхта не его! Скорее всего арендовал на пару часов, или просто попал на какую-то вечеринку для туристов – такие бывают, я видел на Youtube.

Но даже без яхты, завидовать было чему! С таким набором достижений Тёма наверняка будет смотреть на всех остальных одногруппников свысока, а может быть даже с некоторой долей презрения. И ничего с этим не поделаешь.

По крайне мере мне пока похвастать было нечем. Голливудским сценаристом я все ещё не стал. После окончания положенного творческого карантина (затянувшегося правда на полтора года вместо рекомендуемых двух месяцев) я неоднократно садился за доработку сценария, но работа продвигалась очень медленно. Перечитывая сценарий я понимал, что мои персонажи не достаточно проработаны, их поступки не достаточно мотивированы, а диалоги не достаточно ясны и лаконичны. Тогда я обращался за советом к интернету – находил там рекомендательные статьи по правилам написания сценариев типа «10 признаков отличного диалога», «6 ошибок сценариста», «12 рецептов сильной сцены», «Как показать в сценарии мысли и чувства», «Как сделать историю предельно интересной», «Правильная структура сценария», «Знаковые сцены продают сценарий» и прочее, прочее, прочее. Дочитав очередную статью, я на короткое время ощущал творческое озарение и начинал перепроверять свой сценарий на соответствие советам успешных голливудских сценаристов, а затем принимался вносить изменения в сценарий. В результате одну сцену я мог переписывать по несколько раз – сначала правил диалоги и корректировал действия героев, потом сокращал описание интерьера и экстерьера, а потом все это вместе еще раз и еще, чтобы выполнить главное правило для сценаристов – «показывай, а не рассказывай».

Кто-то назвал бы это перфекционизмом, стремлением к совершенству, я же понимал, что тупо завяз в трясине сомнения и неуверенности в себе. Я злился на себя за свою нерешительность и страх перед принятием окончательного решения. Эти внутренние противоречия отбивали во мне всякое желание заниматься сценарием, и в результате некогда вожделенное и почти магическое для меня действо, превратилось в мучительный затянувшийся процесс, которому не было видно ни конца, ни края, и от которого я подсознательно пытался уклониться под любым предлогом. Я уже давно перестал корректировать свой план-график достижения мечты и теперь даже примерно не мог сказать, когда закончу работу над сценарием и когда наступит моё успешное будущее, которым можно будет хвастаться перед окружающими, в том числе перед Тёмой.