Наконец, рассматривая кинематографию двадцатых годов, нельзя обойти молчанием японское кино, которое, правда, не повлияло на формирование европейского и американского немого кино, но создало свой собственный специфический стиль, отличающийся высокими художественными достоинствами. Японское кино, которое вызвало сенсацию на международных кинофестивалях 50-х годов, прошло долгий и трудный путь развития. Об этом следует помнить. А вот индийское и китайское кино представляют интерес только в звуковом периоде, ибо годы немого кино не сформировали творческого лица этих кинематографий. Так же обстояло дело с мексиканским и бразильским кино. Только с приходом звука они смогли внести свой вклад в мировое киноискусство.

77 Морис де Фероди в фильме «Кренкебиль» Ж. Фейдера (1923)

78 Из фильма «Новые господа» Ж. Фендера

79 Из фильма «Париж уснул» Р. Клера (1923)

80 Из фильма «Соломенная шляпка» Р. Клера (1927)

81,82 Рене Фальконетти в фильме «Страсти Жанны д’Арк» К. Дрейера (1928)

83 Из фильма «Рельсы» М. Камериии (1929)

84 Из фильма «Рыбачьи суда» Д. Грирсона (1929)

85 Из фильма «Дождь» Й. Ивенса (1929)

86 Карел Нолл в фильме «Бравый солдат Швейк» К. Ламача (1926)