Наталья Азаренко, Евгения Сидельникова, Анна Сидельникова, Оксана Санжарова, Ольга Потехина, Ирина Олих, Влад Маслов, Наталья Кандаурова, Андрей Зимоглядов, Алена Грошева, Анна Вчерашняя Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном: рассказываем об искусстве как никто другой

Наталья Азаренко, Евгения Сидельникова, Анна Сидельникова, Оксана Санжарова, Ольга Потехина, Ирина Олих, Влад Маслов, Наталья Кандаурова, Андрей Зимоглядов, Алена Грошева, Анна Вчерашняя

Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном: рассказываем об искусстве как никто другой

© Русский музей, Санкт-Петербург, иллюстрации, 2021;

© Государственная Третьяковская галерея, иллюстрации, 2021;

© Succession H. Matisse;

© Succession Picasso 2021;

© Артхив, текст, иллюстрации, 2021;

© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2021

Прелюдия

Прелюдия

Подпись художника: почему авторы не всегда указывали свое имя и как они вошли во вкус

Подпись художника: почему авторы не всегда указывали свое имя и как они вошли во вкус

Нередко, рассматривая живопись старых мастеров, мы испытываем досаду, видя на табличке лаконичное «Н. Х.» – неизвестный художник. Немного больше нас радует подпись «мастер…», дополненная названием немецкого или фламандского городка или алтаря какого-нибудь святого. Если же мы откроем именной список художников XIII–XV веков, то обнаружим, что и здесь изобильнее всего представлена буква «М». И не потому, что в это время были особенно популярны Михели, Матеуши и Мельхиоры, а потому, что нас ожидает длинная череда безымянных мастеров – мастер св. Вероники, мастер амстердамского успения Богородицы, мастер вышитых рукавов, мастер лилльского поклонения…

Что же мешало художникам этого времени облегчить жизнь искусствоведам, написав где-нибудь у подножия трона Мадонны свое имя?

Живопись как ремесло

Вероятно, больше всего их от таких нескромных желаний удерживал страх божий, потому что тщеславие – смертный грех. Да и зачем отдельно сообщать, что именно ты писал этот алтарь, когда Господу это и так прекрасно известно?

А вот античные скульпторы свои работы подписывали с гордостью. Да что скульпторы! Даже греческие керамисты (начиная примерно с середины VII века до н. э.) нередко снабжали свои красно– и чернофигурные изделия сразу двумя подписями – гончара и художника, превращая любую проданную амфору в рекламную листовку.

Но разве можно сравнить какие-то горшки с алтарями?