САЛЬЕРИ
Все, чего я когда-либо желал, — петь для Господа. Он наделил меня этим стремлением. А потом сделал немым. Почему? Скажите мне.
Священник смотрит в сторону с огорчением и смущением, поэтому Сальери сам отвечает на свой вопрос.
САЛЬЕРИ
Если он не хотел, чтобы я восхвалял его с помощью музыки, зачем тогда вселил это желание... словно вожделение в мое тело, а затем отказал мне в таланте?
Или для достижения такого же эффекта включите в текст диалога замечания в скобках, как сделано далее в той же сцене:
САЛЬЕРИ Вы понимаете, я любил девушку... (удивляется собственному подбору слов) ...или, по крайней мере, испытывал к ней вожделение. (Видит, как священник опускает взгляд на распятие, которое держит в руках.) Но клянусь вам, я никогда даже пальцем до нее не дотронулся. Нет. (Когда священник поднимает глаза, продолжает говорить серьезно, оценивающе.) Тем не менее для меня была невыносима сама мысль, что кто-то другой дотрагивается до нее. (Испытывает гнев при мысли о Моцарте.) А хуже всего... это создание.
САЛЬЕРИ
Вы понимаете, я любил девушку...
(удивляется собственному подбору слов)
...или, по крайней мере, испытывал к ней вожделение.
(Видит, как священник опускает взгляд на распятие, которое держит в руках.)
Но клянусь вам, я никогда даже пальцем до нее не дотронулся. Нет.
(Когда священник поднимает глаза, продолжает говорить серьезно, оценивающе.)
Тем не менее для меня была невыносима сама мысль, что кто-то другой дотрагивается до нее.
(Испытывает гнев при мысли о Моцарте.)
А хуже всего... это создание.
Персонаж может реагировать на самого себя, собственные мысли и эмоции, как это делает Сальери, что тоже является частью динамического развития сцены. Когда вы воплощаете на бумаге модель «действие-реакция» внутри персонажей, в отношениях между ними и их взаимодействии с материальным миром, то в воображении того, кто читает ваш сценарий, возникает ощущение, что он смотрит фильм, и это заставляет его понять, что речь не идет о съемках «говорящих голов».
Напряжение в предложении
Напряжение в предложении