– Оформляется как стандартный киносценарий или сценарий часовой драмы.

– В драмеди («Девчонки», «Дурман», «Сестра Джеки») тоже используется этот формат.

– На странице могут обозначаться, а могут и не обозначаться перерывы между актами (это зависит от того, прерывается ли сериал рекламой). В сериалах, идущих на платном кабельном телевидении (HBO, Showtime и тому подобное), перерывов на рекламу нет.

– Диалоги и сценические ремарки пишутся с одинарным интервалом.

– При первом появлении персонажей их описывают БОЛЬШИМИ БУКВАМИ.

– Средний размер сценария — около (но не менее) тридцати страниц.

Основные структуры ситкомов

Основные структуры ситкомов

• Многокамерные ситкомы

Сюжеты этих сериалов обычно простые и незамысловатые. В сериале есть главная линия (сюжет A), побочная линия (сюжет B) и, может быть, раннер.

Длина каждого акта — от трех до пяти сцен. Однокамерный ситком может чаще «прыгать» с одной сцены на другую; они потом монтируются во время пост-продакшна, и из них получается связное повествование, объединенное темой. Многокамерный ситком обычно снимают перед живой аудиторией в хронологической последовательности — примерно как театральную постановку. Однокамерные сериалы скорее похожи на полнометражный фильм.

Мест съемки в многокамерных ситкомах обычно мало, они простые и редко меняются. По словам шоураннера «Двух девиц на мели» Майкла Патрика Кинга, который работал и с многокамерными, и с однокамерными сериалами, многокамерные ситкомы создавать сложнее из-за ограничений, налагаемых местами съемки. В «Двух девицах на мели» постоянно приходится думать, как персонажам входить в сцену и выходить из нее, а вот в однокамерных сериалах вроде «Секса в большом городе» можно сразу подмонтировать следующую сцену.

При работе над «Двумя девицами на мели» Майкл Патрик Кинг и его штатные сценаристы планируют сюжетные арки на целый сезон (двадцать четыре серии) в самом начале подготовки к съемкам. «Мы придумываем три основных сюжетных линии для сезона: истории «на мели», истории про девушек и истории про закусочную», — говорит Кинг. Потом они разбивают большие арки на отдельные серии, которые распределяются по отдельным сценаристам (если, конечно, кто-то работает не в паре). Сценарист ужимает историю до двадцатиодноминутной серии, в которой есть завязка, середина и развязка (а также тема и подтекст), поясняет Кинг.

В сценарной комнате «Двух девиц на мели» Кинг и его команда обсуждают долгосрочные сюжетные арки персонажей, а непосредственно сценарии каждой серии сценаристы пишут отдельно: Кинг с уважением относится к таланту своих подопечных.