Действительная проблема внутреннего жеста именно в его доступности. В том, что вы можете предложить любой. Какой будет самым лучшим? На это есть ответ. Тот, который дает вам максимальную внутреннюю энергию для конкретного действия в сцене. Вы репетируете и находите лучший внутренний жест, исходя из двух задач:
1. Актер использует внутренний жест, чтобы бороться со своим сиюминутным состоянием, бороться с микроклиматом, в который он погружен.
2. Внутренний жест ведет вас к непосредственному следующему шагу. Он готовит ваш следующий шаг.
Эти две задачи действуют одновременно и сообща. Вы спите и просыпаетесь. Сон зовет вас — подремли еще немного. Жизнь требует — вставай на работу. Ваша игра — борьба с состоянием, которое вас полностью охватило. Ваш внутренний жест — «надо идти под душ», т. е. сделать следующий шаг. Не хочется, а надо. Так сладко еще хоть бы миг понежиться в постели. Но будильник трезвонит.
Надо, надо, надо... Это конфликтная сцена борьбы. Вы вырываетесь из микроклимата, который вас охватывает.
Вы завтракаете. Ваше состояние: какой вкусный кофе, какая свежая булочка! Ее бы смаковать и облизываться. Но в голове внутренний жест следующего шага: этот жест задает темп сцене, ее энергию. «Надо бежать к автобусу». Вы боретесь с состоянием утреннего кайфа, обжигаясь, торопливо глотаете кофе. И планируете следующее действие: это конфликтная сцена. Есть что играть.
Вы уже почти на работе... Лифт поднимает вас к бюро. Надо успокоить дыхание и срочно привести себя в порядок. Что вы скажете начальнику? Опять тетя заболела? Вы не должны выглядеть, как будто бежали сломя голову. Вы боретесь со своим состоянием и репетируете следующий шаг.
Внутренний жест рождает любую энергию — позитивную и негативную. Энергию плюс и энергию минус.
В детстве я не мог уснуть. Бабушка сказала:
— Лежи и считай овечек. Одна овечка идет, другая овечка идет, третья овечка...
Овечки заполнили мою смятенную голову и вытолкнули вон весь хаос прожитого дня.
Внутренний жест помог мне бороться с состоянием гиперактивности. Я репетировал следующий шаг и заснул.
Так мы живем каждый день с утра до ночи. Всю свою жизнь.
Надо работать? Мы боремся с состоянием лени и планируем следующий шаг. Надо хорошо выглядеть? Мы боремся со своими проблемами, заталкиваем их куда поглубже и надеваем улыбку на лицо: «У меня все о’кей!»
Структура выразительной актерской игры — это не индийский фокус, а простая, знакомая всем жизненная проблема: