«Как работает наша база данных? Допустим, надо найти римский мраморный бюст. Сначала нужно будет ввести на главной странице несколько параметров.

Там есть Палеонтологические объекты (окаменелости), Археологические объекты (период с IV века до нашей эры и до X века нашей эры), Антикварные объекты (период до XIX века) и Современные объекты (XX–XXI века).

Раз речь идет о бюсте времен Римской империи, выбирается опция „Археологические объекты“.

Далее — опция „Размеры“. Если известны размеры искомого объекта, то можно ввести их в это поле.

Потом опция „Материал“. Находится вариант „Мрамор“. И запускается поиск.

База данных сообщает, что в ней содержится пятьсот семнадцать мраморных бюстов с головой. Теперь нужно точнее определить сюжет скульптуры. В данном случае речь идет о римском императоре с бородой, в доспехах.

Появляются разные результаты поиска — женские бюсты, бюсты без бороды, отдельные головы. Сотрудник будет пропускать эти варианты и листать базу дальше, пока не найдет что-то похожее на искомый предмет…»

А репинский «Отдых» арт-карабинеры все-таки нашли, как ранее уже отмечалось, 16 ноября 1991 года. Один из грабителей скрывал его на чердаке своего дома. Как правило, похитители шедевров попадаются именно на этой стадии — украсть-то смогли, но сбыть украденное практически невозможно.

Каковы же были мотивы злоумышленников? Кто был заказчиком похищения?

Все-таки это была странная история. В этом сошлись и российская и итальянская стороны.

Анатолий Адамишин во время последнего разговора в 2018 году прямо сказал: «Есть что-то непонятное в этой краже. Совершена она дерзко, явно профессионально. Но украли картины, которые вряд ли могли бы быть в Италии проданы. Понятно, что цель кражи — выгода, но выгода может быть разной. Если сбыт картин в легальной сети невозможен, а заказ со стороны какого-то тайного поклонника русского искусства — это почти дело нереальное… Естественно, возникает вопрос, а тогда что же еще?»