4) Эта ассимиляция обуславливается как еще не изжитым процессом зависимого периода развития театрального искусства, так и обязанностями последней фазы диалектики российского театра – ее техницизмом, предшествующим возрождению театра содержания.
5) Российский театр в XX веке развивался под знаком усвоения художественных влияний Запада; последние в области зрелищных искусств приводили театр к эстраде, цирку и кино в тесной связи с идеологической и психологической эволюцией капиталистического общества.
6) Эта эволюция в плане искусства в общем и целом характеризовалась оскудением содержания искусства и изменением психологии восприятия.
7) Одновременно на почве того же распада между старым искусством и новым содержанием возникают клубные зрелищные формы, в своем крайнем выражении отметающие все и всякое искусство («действенный» метод в клубе, «производственная» теория в театре), отчасти подготовленные ассимиляцией чуждых театру зрелищных форм и совпадающие с эволюцией в сторону внехудожественного техницизма.
8) Российский театр не мог не подпасть и под это влияние как последнее формальное испытание, которым, видимо, завершается круг его эволюции, обусловленный внутренними и внешними ее факторами (театр Революции 1925–1926 гг.).
9) В порядке театрального дня – возрождение театра как такового, идеологически приближенного к содержанию эпохи и вооруженного в борьбе за ей отвечающую форму ассимиляцией органически воспринятых и усвоенных им элементов других искусств.
Н. П. Федорова. Опыт популяризаторской работы по театру
Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 18. Л. 17–19.
Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 18. Л. 17–19.
1) Особая важность популяризаторской работы по театру в силу своеобразных свойств этого искусства.
2) Необходима плановость и систематичность этой работы.
1. Перед спектаклем необходима беседа, вскрывающая сущность театрального искусства – его основные элементы. Обсуждение предстоящего спектакля недопустимо.
2. Разбор самого спектакля – после посещения его спустя день-два.
Л. Я. Гуревич просит докладчицу подробнее рассмотреть метод беседы после спектакля.