Столь быстрый профессиональный и карьерный взлет в значительной мере объяснялся тем, что уже в 1940 году Александр Голицын был номинирован на «Оскара» за участие в создании фильма «Иностранный корреспондент», снятого Альфредом Хичкоком (продюсер Уолтер Вагнер). Сотрудничество с выдающимся кинорежиссером, в свою очередь, способствовало быстрому росту Голицына как специалиста в области художественной постановки кинофильмов.

Фильм, выполненный в жанре шпионского триллера, повествовал о том, как корреспондент нью-йоркской газеты, направленный в Европу и озабоченный быстрым ростом военной мощи нацистской Германии, пытается внести свой вклад в борьбу против гитлеровцев. Он становится разведчиком, устанавливает разнообразные контакты, а затем идет даже на уголовные преступления, оправданные, по его мнению, необходимостью обуздать нацистов.

По ходу действия места событий быстро меняются — от дипломатических представительств и вечеринок в изысканном обществе до притонов бандитов и тайных гитлеровских агентов. Часть действия разворачивается на борту самолета. Александр Голицын в качестве главного художника фильма проявил высокую компетентность и безусловный художественный вкус в создании соответствующих декораций и всей среды, в которой действовали актеры. В связи с тем, что значительная часть сюжета развивалась в Великобритании, Хичкок вместе с Голицыным побывали в Лондоне и других местах страны, что обеспечило достоверность фона, созданного под руководством главного художника, хотя фильм снимался в основном в павильонах Голливуда.

В последующие годы Александр Голицын участвовал в создании многих фильмов (всего он был главным художником или художественным руководителем съемок более 300 картин), часть из которых стали выдающимися произведениями искусства. Он три раза получал премию «Оскар» и многократно на нее номинировался.

В 1943 году художник был удостоен «Оскара» за цветной фильм «Призрак оперы». Это была картина, снятая Артуром Любиным (продюсером выступал все тот же Уолтер Вагнер) по мотивам романа французского писателя-детективщика Гастона Леру. Трудности работы художника, являвшиеся для него серьезным вызовом, состояли в том, что это было произведение, сочетавшее черты фильма ужасов, мюзикла и мелодрамы. Действие развивалось в зрительном зале, на сцене, в подвалах и на чердаке оперного театра, причем часть актеров выступала в масках.

Как свидетельствовало награждение — оно совпадало с мнением большинства критиков и основной части зрителей, — успеху фильма в значительной степени содействовал драматизм художественного оформления, создававшего все более нараставшее напряжение. Александр Голицын сыграл большую роль и в создании образа главного героя — тайно влюбленного в примадонну театра немолодого скрипача, который совершает убийство музыкального издателя. Согласно сюжету скрипач, подозревая издателя в краже некоего сочинения, расправляется с ним в припадке гнева. Возлюбленная издателя обливает скрипача химическим раствором, и его лицо навсегда остается обезображенным. Художник немало потрудился, создавая новый внешний облик героя фильма. Сохранились сотни эскизов отдельных фрагментов картины, над которыми работал художник.