Однако многие специалисты киноиндустрии, особенно производители кинопленок и кинопрокатчики, тогда не испытывали никакого восторга, а задавали очень непростые вопросы. Что значит перейти на электронный кинематограф? Нужны дорогие линии связи, дорогие новые экраны, новая проекционная аппаратура. И в чем нужда? Это же не принесет никакого нового дохода. Да и преимущества в качестве изображения неубедительны. Всего 1000 строк, хотя кинопленка имеет лучшие характеристики.

Во время этих жарких дискуссий мне пришлось познакомиться с очень широким кругом лиц не из своей сферы. Это были настоящие киношники: кинематографисты из США, Индии, Японии, Франции, Италии, владельцы крупных сетей кинотеатров, представители фирм, выпускающих пленку (Kodak, Fuji и другие). Конечно, принимая этот стандарт и видя их в зале, я чувствовал большую ответственность.

Честно говоря, в тот момент, когда еще не появилось разработок систем ультравысокой четкости (UltraHD), они были по-своему правы, поэтому спорить с ними было сложно. Действительно: кинопленка, которую уже 100 лет совершенствуют, на тот момент достигла очень высоких качественных характеристик. Она имела большой потенциал и по разрешающей способности, и по качеству цветовоспроизведения. К тому же у нее был колоссальный запас прочности с точки зрения кинопроката — сотни тысяч действующих кинопроекционных установок.

Я понимал, что, имея только 1000 строк, не следовало торопиться, хотя были такие активные сторонники электронного кинематографа, которые настаивали на быстрых решениях. Поэтому я горячие головы немножко остудил, попросил не устраивать агрессию с электронным кинематографом. Объявил, что я как председатель сторонник эволюционного подхода к электронной кинематографии: «Нужно сделать первый шаг, эти процессы должны идти параллельно. Давайте начнем работать в этом направлении и не скажем, что мы уже закончили. А на следующем этапе мы еще больше повысим четкость телевизионного изображения и, вероятно, сможем обойти кинопленку по основным характеристикам».

Тут сразу насторожились представители Kodak’а и других фирм. Я говорю: «Пока мы только начинаем работы по новым вопросам изучения, еще много лет будут сохраняться пленочные технологии, поскольку у вас имеются тысячи кинотеатров, оборудование, залы, которые в один момент исключить нельзя. Но представьте себе, что мы в Голливуде сделаем цифровую аппаратную, в которую по каналам связи тот же Лукас сможет получать цифровые видеоизображения из Австралии, Индии, Новой Зеландии и так далее. Он станет монтировать фильм, и шикарная электронная запись по каналам связи будет передаваться и записываться на вашей пленке без всякого негатива». Это вызвало некоторое оживление, и предложения по новым вопросам изучения получили поддержку.