Рассказы моих нынешних выпускников отражают реалии XX в., и эти реалии изменились по сравнению с тем, с чем сталкивалась я десять лет назад. С одной стороны, в худшую сторону, потому что реализоваться в качестве фрилансера стало все сложнее. Сегодня сериалы в основном привлекают штатный персонал, а фрилансерам достается вычитка сценариев.

С другой стороны, есть и позитивные изменения – благодаря большей открытости. И пусть фрилансерам достается все меньше эпизодов, в мире, где примерно тысяча каналов, количество сериалов растет: эфирные каналы, кабельные и сателлиты, которые делают оригинальные сериалы, плюс расширяющийся интернет-рынок. Когда я пыталась пробиться в мир телевидения, я проводила презентации исключительно перед мужчинами – старой гвардией, которая бдительно стояла на страже традиционных телевизионных форматов, испытанных и безотказных сюжетов. Такие сериалы – словно близнецы, истинное мучение для творца. Некоторые из этих продюсеров и сейчас в строю, но в век, когда телевидению приходится конкурировать с интернетом и новыми медиа за внимание зрителя, подобные шоураннеры – уходящее явление.

Среди новых трендов:

• проекты, в которых наряду со спек-сценариями предпочитают оценивать не сценарии сериальных серий, киносценарии или даже театральные пьесы, чтобы разглядеть оригинальную манеру сценариста;

• возможности, которые открывают пилотные сценарии оригинальных сериалов или использование спек-сценария пилота в качестве образца (читайте «Поговорим о том, как написать пилот»);

• гибридные форматы, включая драмедию, реалити-драму и музыкальную драму;

• более гибкая структура актов;

• смешение технологий: например, анимации и актеров;

• необычное содержание, включающее острую проблематику, откровенный взгляд на отношения между людьми, эксперименты с языком, фэнтези;

• компьютерная графика, позволяющая создавать локации и спецэффекты, которые были немыслимы прежде.

В главе 7 размещены две статьи, которые были опубликованы мной в Los Angeles Times, а после дополнены. В первой статье я беру интервью у студентов моего курса по мастерству телесценариста спустя шесть месяцев после окончания киношколы. По прошествии трех лет я снова взяла у них интервью, которые дополнила заметками через шесть и 14 лет после завершения обучения. Это современные репортажи с полей сражений за право называться сценаристами сериалов.

Вот пример Брайана и Келли. По окончании киношколы каждый уже был автором киносценариев и сценариев эпизодов для «Скорой помощи», «Полиции Нью-Йорка» и «Секретных материалов», но ни один агент не брал их под свое крыло, и им пришлось искать постоянную работу, не связанную с телевидением. Также, познакомившись с молодым независимым режиссером, Брайан целый год бесплатно сочинял для сатирического проекта «Неисправимые», повествующего о девушке, которую отсылают в молодежный лагерь, чтобы «излечить» от нетрадиционной сексуальной ориентации, и где она влюбляется в другую девушку. Независимый фильм снимался с крохотным бюджетом, но принес Брайану упоминание в журнале Variety как о многообещающем молодом сценаристе. Тем временем Келли пригласили писать сценарий для французской актрисы.