Все это было для нас неприятно, что, как ни печально признавать, подтверждало модель «Брукингса». Слово «Сидония» происходило от греческого понятия «просвещение» или, как в нашем контексте, «освещение подлинной истории всего человечества», и в этом случае любая информация могла спровоцировать страх и неопределенность. Даже такие друзья, как Арт Белл не были защищены.

Арт пережил тяжелые времена, поддерживая идею о том, что данные, полученные Кейсом, не могли быть подделкой. Он был убежден в том, что Горелик или Кристенсен каким- то образом «вставили» изображения нескольких конструкций в снимок. Но, как мы уже указывали в нашей интернет–статье, тщательный процесс получения ИК–изображений полностью защищен от такого рода подделок.

Изначально Кейс работал с девятью различными изображениями, каждое из них едва отличалось друг от друга, так как было получено с помощью волн разной длины инфракрасного фильтра. Была также сделана скидка на помехи, вызванные движением спутника. Потом Кейс разрезал все девять снимков, развернул их вертикально, выстроил в ряд и соединил их в отдельные рамки, наложив один слой на другой, по два одновременно. Короче говоря, он взял одну и две полосы из девяти и положил их одну на другую, потом взял три и четыре и опять наложил друг на друга, и так далее. Получилось восемь разных комбинаций слоев для каждой полосы, плюс еще семьдесят две комбинации с учетом разных фильтровых волн. Далее он провел «цветовое соотношение» получившихся изображений, выделяя основной цвет каждого изображения. Например, на данном снимке титан будет «красным», если этот элемент обозначить именно этим цветом. Поэтому, не проводя проверку, т. е. заведомо зная, что материалы в очень твердом состоянии!) присутствуют на данном снимке, все, что вы можете сделать — это обозначить каждый материал цветом. Это не укажет вам на тип материала, но по крайней мере покажет, совпадает ли он с близлежащим.

Этот же принцип используется для различения уровней тепла на снимке. Вы не знаете, сколько градусов, но сможете увидеть температурную разницу.

После этого Кейс применил к снимкам коррелятивно–растягивающую технику. Это критический механизм, который увеличивает (а не создает) разницу в обозначениях цвета / материала / тепла. А в конце он добавил яркий слой оптического изображения.

Короче говоря, у Кристенсена и прочих не было возможности ни подрисовать «фальшивые» объекты на каждом из снимков, ни угадывать, каким образом были наложены слои, какие цветовые обозначения были придуманы, какие приемы коррелятивно–растягивающей техники использовались, как были повернуты, в каком порядке поставлены и разрезаны изображения и применялся ли оптический слой поверх всего этого. Это просто нереально. Из этого выходит, что все объекты, которые мы видим на снимках Кейса, присутствуют в реальности на подлинном ИК–изображении.