– Так ты принимаешь подарок?

– Спасибо. Какая прелесть. Может, сыграть?

– Конечно, только потом.

Габриэль захлопнул крышку, тщательно защелкнул замки и поднялся, оставив инструмент на банкетке.

– А сейчас хочу предложить кое-что другое.

– Ты чего?

В свете одинокой лампы над головой его волосы отливали синевой, словно вороново крыло, резко выделяясь на фоне светлой кожи.

– У меня сейчас такое чувство, будто на всем белом свете не осталось никого, кроме той женщины, которая научила ценить каждый день в жизни. Каждый миг.

Он оглядел пустой зал и протянул ей руку.

– Можно пригласить тебя на танец?

Лия вложила руку в его ладонь.

– Да.

Авторские заметки

Авторские заметки

«Квартира в Париже» – художественное произведение. Сюжет и персонажи вымышленные, но навеяны реальными событиями. Софи Сеймур и Эстель Алар стали собирательными образами Вирджинии Холл, Перл Уитерингтон, Кристины Гранвиль, Жозефины Бейкер, Нэнси Уэйк и Андре де Йонг, проявивших необычайную храбрость в годы Второй мировой войны. Их мемуары, интервью и рассказы не отражают всего масштаба этих выдающихся личностей.

Работа Софи в Блетчли-парке – олицетворение упорного труда множества настоящих людей, пытавшихся в кратчайшие сроки раскрыть принцип действия фашистских шифровальных устройств, не считаясь с ничтожными шансами на успех. Многие слышали о шифре «Энигмы» и поразительном успехе группы Алана Тьюринга по его декодированию. Гораздо реже упоминается работа коллективов Томми Флауэрса и Билла Татта, разработавших «Колосс» – вычислительную систему, способную взломать шифр «Лоренца», который в Блетчли называли «Танни» (англ. Тунец).

Гитлер неспроста одобрял применение машины «Лоренц» Верховным командованием вермахта, ведь она была гораздо мощнее «Энигмы», использовала более сложный шифр и к тому же не зависела от кода Морзе. При подключении к телетайпу она автоматически шифровала отправляемые сообщения и расшифровывала принимаемые, сильно упрощая передачу большего количества информации. Каждому каналу связи между фашистскими штабами в Блетчли были присвоены отдельные названия, например канал между Парижем и Берлином называли «Медузой».

Никаких данных об установке шифровальной машины «Лоренц» в отеле «Риц» нет, это чистейший художественный вымысел. Однако можно с уверенностью считать, что шифровальные аппараты имелись в отелях и прочих зданиях, где располагались другие штабы фашистов.

Историк Дэвид О’Киф в своей монографии предполагает, что целью провальной операции 1942 года в Дьеппе был захват аппаратуры и шифров в отеле «Модерн».