— Сколько их, кстати? — задаю Кучерявому вопрос, абсолютно уверенный в том, что ответ он знает.

— Над землёй семь. После реконструкции под землёй ещё шесть.

— Да ладно? И как такое возможно? — искренне удивляюсь.

— Благодаря технологиям подземного строительства общая площадь Большого была увеличена в два раза. Появились новые помещения, репетиционный зал, концертный зал под Театральной площадью. При этом внешние границы театра на поверхности не изменились.

— Обалдеть…

Пока заказываем и распиваем небольшое количество алкоголя, Ян выдаёт ещё пару любопытных фактов. Видно, что архитектура и всё, что с ней связано, очень увлекает парня. Ему, возможно, стоило бы этим заняться.

— Ну а теперь главное, историческая сцена, — объявляет Абрамов, когда десять минут спустя мы входим в зал, полукруглый, с четырьмя ярусами, украшенный золотом и красным бархатом.

Снова раздаётся звонок.

— Их три, — терпеливо объясняет Ян, замечая выражение некой растерянности на моей морде. — Первый звонок оповещает о том, что двери зала открылись, второй — призывает зрителей занять свои места, а третий предупреждает, что двери в зал закрываются и спектакль вот-вот начнется.

Капец я невежда. Ничё не знаю.

От помощи работника театра Ян отказывается. Сам ведёт нас к нужным местам. (За них мы, между прочим) отвалили кучу денег.

— Это и есть партер?

— Партер. А ты хотел сидеть вон там? — взглядом указывает наверх.

Отследив траекторию, вскидываю бровь.

Да уж. Оттуда я Настю точно не увижу.

— Это амфитеатр, там бенуар, бельэтаж, — продолжает просвещать меня.

— Хрена се люстра! — аж присвистываю.

— Вес две тонны. Свыше трёхсот ламп, двадцать пять тысяч хрустальных украшений, преломляющих и отражающих свет. Бронза, покрытая сусальным золотом.