Смешивание стилей написания в литературе имеет место быть. Но к этому нужно подходить грамотно, аккуратно, с осторожностью, чтобы не запутать читателя, такое часто случается. Если автор хочет показать историю с разных сторон, он может разбить книги на части, арки, которые переплетают между собой общую художественную историю. Например, в одной части книги идёт повествование от лица главного героя – от первого лица. А в другой части книги идёт повествование от третьего лица, потому, что главный герой не находится в данный момент в той локации, он не может видеть, что там происходит, не может рассказать это читателю. На помощь приходит переключение в третье лицо.
Построение сюжета может быть, как линейным, когда хронология событий выстраивается от начала и до конца, так и нелинейным, когда хронология событий перемешана. Пример нелинейного построения сюжета: сначала описываем настоящее персонажа, потом прыгаем в прошлое, потом переплетаем это всё между главами и частями книги. В линейном же построении всё выстроено в строгом порядке: родился, пожил, умер… нельзя начать с конца. Многие авторы для того, чтобы придать динамику повествованию выбирают именно нелинейное построение сюжета – это гораздо интереснее. Но в таком случае самому автору нужно быть очень внимательным, чтобы не запутаться: что, где, когда и зачем. Чтобы в конце книги все сюжетные линии сошлись и не было никаких дыр, лишних деталей остаться не должно. Поможет в построении нелинейного сюжета так называемый «скелет». Это текстовый документ с заметками по сюжету: что в какой главе должно произойти, на каких локациях и с какими персонажами. Скелет вообще отличное средство помощи писателю, это как важная шпаргалка без которой можно обойтись, но она значительно облегчает работу над книгой. Скелет можно создавать не только для художественной литературы. Например, к этой книге я тоже его составлял, расписывая заметки о том, в каких главах и что именно я должен рассказать читателю.
Как правило, интересный сюжет должен содержать в себе несколько неожиданных для читателя поворотов. Оптимальное количество от трёх до шести-семи. Не рекомендую нагружать читателей множеством твистов – это не всегда хорошо. Читателю тоже нужна передышка, нужно дать ему отдохнуть немного от предыдущего события, чтобы ударить по его восприятию с новой силой. Он не должен уставать от твоей книги. Например, когда я писал «Космическое путешествие», то делал небольшие паузы перед каждым новым сюжетным поворотом, чтобы давать читателю перевести дух. Каждый последующий сюжетный поворот по эмоциональной нагрузке должен быть сильнее предыдущего. Представь себе график с эмоциональными всплесками читателя: если при каждом новом повороте эмоциональный всплеск будет ниже, чем при предыдущем, значит ты выстроил сюжет неправильно. Книгу читают ради получения эмоций, так преподнеси эти эмоции своему читателю в правильном порядке, чтобы он мог насладиться этим аттракционом чувств в своей голове. Выстраивай сюжет правильно – это целое искусство. Нельзя сразу раскрывать все карты, но и надолго затягивать развитие тоже не нужно. Ты можешь давать в тексте небольшие ненавязчивые подсказки о том, что произойдёт, но финал должен быть таким, чтобы читатель о нём не догадался. Книга – это не фильм, красиво описать гораздо сложнее, чем красиво показать. Поэтому главная роль отводится сюжету, помни об этом.