Литературных агентов мы уже упоминали в книге ранее, давай сейчас остановимся на них и подробнее разберём. Прежде всего, не писатель выбирает литературного агента, и не литературный агент выбирает писателя. Агента назначает босс PR-подразделения в издательстве. Литературный агент, как правило, ведёт с десяток авторов. Издательство выделяет средства на рекламу книг в интернете, гораздо реже по телевидению или в газетах, в наше время последние два ресурса СМИ уже не актуальны. Литературный агент должен грамотно распределиться этими средствами. Понять, в какого автора и в каком месяце нужно вложить больше, а в какого меньше. Аудитория читателей меняется, и рынок далеко не всегда предсказуем. Это как игра в русскую рулетку: либо револьвер не выстрелит и всё продолжает идти по плану, либо выстрел происходит и тогда страдают все. В случае неграмотного PR, автор теряет часть читательской аудитории или не приобретает новую, издатель не окупает вложенные средства в рекламу, что сказывается и на кошельке литературного агента, который не получает премиальных или часть зарплаты, ведь агенты зачастую работают по сдельщине. Работа литературных агентов не очень уж и благодарная. Как правило, они получают всего лишь 20% с продаж книг автора. Поэтому, чтобы сотрудник мог более-менее что-то заработать, издатель вешает на одного литературного агента нескольких авторов. Самостоятельные литературные агенты, которые работают напрямую с авторами, а не через издательство, в России явление настолько редкое, что я даже не буду подробно расписывать. Скажу только, что всегда есть исключения из правил, но ты этим исключением не станешь, как и я. Независимый литературный агент и независимый писатель могут сойтись только лишь в том случае, когда они оба профессионалы. Но если они оба профессионалы, уже издатель закидывает удочку, берёт их под своё крыло и рулит маршрутом. Давай наконец-то же поговорим о средствах продвижения твоих книг и тебя, как писателя. Все перечисленные методы используют как литературные агенты, так и сами авторы. Большая часть продвижения связана с финансовыми вливаниями, без этого никак.
Как говорится, без связей никуда. Это как онлайн, так и офлайн общение. Чем больше ты общаешься со своей читательской аудиторией и в кругу малознакомых людей в том числе, тем лучше. Никто не знает, когда ты сможешь выйти на полезных людей, которые подскажут кто тебе может поспособствовать в продвижении твоих книг и твоего имени. Может быть, в одной компании найдётся кто-то из СМИ, кто замолвит о тебе слово в местной газете или в местном выпуске новостей, на каком-нибудь сайте городского новостного блога. Это гораздо лучше, чем ничего. В 2017-ом году у меня были наработаны связи с местными сочинскими СМИ и с людьми из молодёжного управления политики города. Мы были полезны друг другу. Но, как известно, со сменяемостью власти меняются и сотрудники. Может быть, на каком-нибудь творческом вечере или вечеринке ты познакомишься со взрослым человеком, который (которая) заинтересуется тобой или твоими книгами. Можешь думать, что хочешь, но шанс лучше не упускать. Офлайн продвижение не менее важно, чем онлайн. Организуй живые встречи с читателями и подписчиками. Если у тебя в городе проводятся тематические квартирники для поэтов и прозаиков, концерты и прочие творческие мероприятия, тогда пиарься на них, обязательно принимай участие! Меня поражает наивность одного моего друга, который в каше не варился и рассуждает как деревенщина, да простит он меня. Вот его слова: пиар, не пиар, ерунда это всё, хорошая оригинальная книга и так зайдёт публике.