Опытные продюсеры (имеющие право решающего голоса в большинстве проектов) могут серьезно изменить сюжетную линию. Автор сценария фильма Con Air («Тюремный самолет», 1997) Скотт Майкл Розенберг написал добрый, мелодраматический финал. Но король продюсеров художественного кино Джерри Брукхаймер имел другие виды на сюжет. Он настоял, чтобы фильм заканчивался сценой, где Гарланд Грин, злодей в исполнении Стива Бушеми, сбежавший из заключения, играет в казино Лас-Вегаса. Финальная сцена следовала сразу после эпизода счастливого воссоединения Николаса Кейджа в качестве Кэмерона По со своей семьей. Продюсер убедил сценариста, оставив зрителям гнетущий звонок «Ганнибала-каннибала» (Энтони Хопкинс) Кларисе Старлинг (Джоди Фостер) в финале «Молчания ягнят» (1991).

Квентин Тарантино, гений «Криминального чтива», добился великолепной игры актеров. Он подобрал их не без помощи синхронизации. Впервые встретившись с Джоном Траволтой, он узнал, что живет квартире, которую Траволта снимал в начале своей голливудской карьеры. Роли Аманды Пламмер и Тима Рота писались специально для них.

Кто обеспечил успех «Тюремного самолета»? Талантливая режиссура Саймона Веста? Убедительная харизма Николаса Кейджа? Или невероятное чутье Джерри Брукхаймера?

Не для нас Не слушайте страшные истории о Голливуде, представляющие его как яму с гадюками. К хорошей работе всегда относятся с уважением. Главное, чтобы вашу работу узнали и оценили по достоинству.

Не для нас

Не слушайте страшные истории о Голливуде, представляющие его как яму с гадюками. К хорошей работе всегда относятся с уважением. Главное, чтобы вашу работу узнали и оценили по достоинству.

Свой вклад внес и Стив Бушеми. Он снимается много и всегда интересен и убедителен.

Никто из них не стал бы участвовать ни в одном из проектов, если бы не гениальный сценарий. На момент запуска «Криминального чтива» звезда Джона Траволты сошла с небосклона. Тонкое и глубокое исполнение роли снова подняло его на вершину популярности и успеха. Квентин Тарантино сразу стал в один ряд с такими «всемогущими» легендами Голливуда, как Орсон Уэллс.

Все начинается со сценария. Очень много людей вносят свой вклад, чтобы фильм вышел на экраны, но сценарий — это мотор, приводящий в движение весь проект.

Стивен Спилберг как-то заявил, что может снимать фильмы без сценария, который не так важен в процессе. Наверное, это так, но сам Спилберг занялся режиссурой после неудачного фильма Ace Eli and Roger of the Skies (1973) по сценарию, написанному им совместно с Клаудией Салте. Он сам мне это сказал. Все начинается со сценария.