Пройдя всю эту цепочку, вы можете обнаружить, что кто-то уже имеет опцион на экранизацию книги. Если так, попытайтесь узнать, кому принадлежат права или, по крайней мере, когда истекает срок опциона. Когда эта дата приблизится, позвоните снова, чтобы узнать, будет ли продлен опцион или начались съемки. С книгами и пьесами часто так бывает: когда они выходят, приобретается опцион на экранизацию, а потом продюсеры не могут довести дело до конца, и срок опциона истекает.

Если права на экранизацию доступны, ваша способность приобрести их будет зависеть полностью от того, что вы сможете предложить с точки зрения денег, опыта, энтузиазма и вероятности, что фильм будет снят.

Даже если у вас нет денег для оплаты аванса, вы все же можете приобрести права на литературное произведение, если участники сделки сочтут, что фильм наверняка будет снят. Ваши шансы возрастут, если ваши идеи по поводу адаптации романа будут в согласии с первоначальным замыслом автора и если никто другой не претендует на экранизацию.

Если существуют все эти правила написания сценариев, то почему столько плохих фильмов?

Потому что создатели таких фильмов не читали эту книгу.

И еще потому, что в процессе создания фильма задействовано такое количество людей, денег, талантов, столько эго, физических препятствий, столько всего может пойти не так, что каждый раз это почти чудо, что фильм вообще удается снять, а тем более хороший.

Я, безусловно, считаю, что величайшие слабости Голливуда очевидны и обширны: недостаток уважения к сценарию и сценаристу; цензура с ее усреднением в духе «не дай бог кого-нибудь обидеть» на телевидении или твердолобая система рейтинговых оценок художественных фильмов в Американской ассоциации кино; нежелание довольствоваться скромными прибылями от скромных вложений; чрезмерное поклонение звездам и идеям только на том основании, что в прошлом они приносили много денег; слишком много поваров у творческого пирога; и обычная философия руководства, «прикрывающего собственные задницы».

Но я думаю также, что слишком часто киноиндустрию обвиняют за все грехи мира. Всякий раз, когда вы пытаетесь соединить искусство и коммерцию, в лучшем случае получается брак по договоренности и уж конечно не тот, что заключен на небесах. Я не думаю, что у людей в Голливуде больше ответов на вопросы, чем у тех, кто трудится на Уолл-стрит, или в Детройте, или в Вашингтоне, или в Батл-Крик, штат Мичиган. Творчество ради денег и власти — рискованное предприятие.