Примечание 3. Хорошо замечено. Рисунок водопада Шафгаузен, который я сделал, в то время как писал этот этюд, один из тех немногих рисунков, и моих и других, перед которыми, я видел, Тернер останавливался с серьезным вниманием («Frondes Agrestes», § 29, стр. 66).

Часть II. Отдел V. Гл. III. § 38.

«Действие сильного ветра на море продолжалось без перерыва в течение трех или четырех дней и ночей…»

Примечание 4. Все это было написано просто для того, чтобы показать смысл тернеровского изображения парохода в несчастье, подающего сигналы. Это хороший этюд разгулявшейся погоды по сравнению с несколькими словами, которыми великие поэты описывают море, когда им это нужно. Я готов скорее гордиться короткой фразой в «Harbours of England», изобразившей большую волну прибоя, разбивающуюся о скалу: «В один момент — кремнистая пещера, в следующий — мраморный столб, в следующий — улетучивающееся облако. Но нет такого детального описания моря, как описание бури у Диккенса в романе „Дэвид Копперфильд“» («Frondes Agrestes» § 31, стр. 73).

Иллюстрации

Иллюстрации

Эдвин Генри Ландсир. Скорбящий о старом пастухе. 1837. Музей Виктории и Альберта, Лондон

Уильям Тернер. Основание Карфагена. 1815. Галерея Тейт, Лондон

Петер Пауль Рубенс. Поклонение Волхвов. 1624. Королевский музей изобразительных искусств, Антверпен

Антонио Канова. Персей с головой Медузы. 1801. Музей Пио-Клементино, Ватикан

Гаспар Дюге (прозванный Гаспаром Пуссеном). Аминта, спасающий Сильвию. ок. 1633. Галерея искусств Южной Австралии, Аделаида

Альберт Кёйп. Крупный рогатый скот у реки Маас, близ Дордрехта. XVII век. Даличская картинная галерея, Лондон