Причины и предпосылки синтеза искусств

Причины и предпосылки синтеза искусств

Моисей Самойлович Каган считает, что предпосылки образования конгломераций и ансамблевых связей различных видов искусства заложены в самой его сути, поскольку оно существует в пространстве и (или) времени, отдельные фрагменты которого могут заполняться художественными ценностями, иногда сохраняя свободное пространство, которое может быть заполнено другим видом искусства. Кроме возможности, существует еще проблема эстетической необходимости подобного объединения, которая, по мнению культуролога, объясняется либо утилитарно, либо стремлением оказать на зрителя максимально эффектное воздействие. После того как искусство отделилось от практических сфер жизни человека, ему необходимо выделять специальное время на погружение в художественную среду. Соответственно, и среда, и промежуток времени, отведенный на восприятие искусства, становятся все более насыщенными: картины, скульптуры, инсталляции объединяются в выставочном зале и становятся фоном для перформанса; музыкальные номера объединяются в концерты.

Органическая связь рождается на основании иных причин, поскольку результатом ее является создание новых видов искусства. Дело в том, что утрата синкретизма не только дала возможность для обособления и прогрессивного развития отдельных видов творчества, но имела и ряд отрицательных последствий. Разъединение искусства на отдельные виды сопровождалось потерей многогранности и цельности художественного освоения действительности, которые были возможны только в период синкретизма. В первобытном искусстве сами собой сложились пространственные и временные группы искусств, тем самым определив возможности для объединения. Но объединиться они могут только с соблюдением иерархии, когда пространственные, пластические искусства полностью подчиняться временным. Пластика только тогда сможет объединиться с музыкой, когда станет подвижной, динамически изменчивой во времени. В период синкретизма в роли пластического материала было само человеческое тело. Впоследствии объединение строилось на заменителе тела человека, это могла быть кукла (петрушки и марионетки) в балаганном театре, или животные в цирке, или динамический рисунок в мультипликации. Но художники нащупывали и иные способы взаимодействия пространства-времени: текущие струи воды в скульптурных композициях, или взмывающие в небо и распускающиеся цветами фейерверки. В ХХ веке появилось много новых способов слияния пространства и времени с использованием новейших технических возможностей: телевидение, кинематограф, цифровое искусство и т. д.