Романтизм в искусстве России и других европейских стран

Романтизм в искусстве России и других европейских стран

Искусствовед не касается вопросов об истоках романтизма, его эстетических особенностей или мировоззренческого характера философии, поскольку они уже достаточно изучены его коллегами как в России, так и за рубежом. Но автор останавливается на некоторых существенных для его исследования особенностях. Например, он отмечает, что распространение романтизма не было тотальным и часть художественной культуры остается верной классицизму, развиваясь в его эстетических рамках. Другая его особенность в том, что романтизм сохранил неведомую до него многоликость, не получилось полного переосмысления, не выработалась единая стилевая форма и не закрепилась в архитектуре, как это было с предшествующими направлениями. Наоборот, в романтизме сохранились устойчивые стилевые основы, они видоизменились, преобразовались, но не ушли полностью.

Своеобразие романтизма – в его множественности. В каждой европейской стране имелся свой собственный, с национальным характером, романтизм. Они похожи и непохожи, как дети одной семьи. Эта разница была обусловлена национальной спецификой, социально-экономическими различиями, неоднородностью самой художественной атмосферы. И как-то так причудливо сложился пазл истории, что почти одновременно романтизм как художественное направление зародился и во Франции, и в Англии, и в Германии, и в России. Сарабьянов предполагает, что для такой ситуации должны быть некие универсальные основания, способные объяснить зарождение романтизма в его разных национальных вариантах. И он называет два таких универсальных фактора. Первое, что объединяет все европейские страны и Россию, – угасание просветительских идей, разочарование в идеалах эпохи Просвещения – свободы, равенства и братства, – сопровождавшееся ростом недовольства современностью. Другой фактор – это все более укрепляющиеся и тесные связи между европейскими странами (и Россия в их числе). Получается, что единство романтизма сохранялось лишь на самом общем уровне.

Дмитрий Владимирович подмечает не совсем обычную ситуацию в русском романтизме, когда четко видны два этапа художественного направления, на которых выработан свой специфический художественный язык. Подобного не было ни в одной из западноевропейских школ. Ранний и поздний романтизм разделены границей между 20-ми и 30-ми годами XIX столетия. Еще одна российская особенность – здесь направление началось с особенного интереса к жанру портрета. В других странах это происходило иначе, во Франции романтическая живопись началась с исторических полотен, а в Германии равномерно присутствовала во всех крупных жанровых формах. В Германии сосуществовало несколько художественных тенденций, которые, соприкоснувшись с романтизмом, приняли форму разных жанров.