9 Barthes R. Op. cit. P. 96 [Барт Р. Указ. соч. С. 54, с изменениями].

10 Ibid. [Там же. С. 55].

11 Bernstein M.A. Foregone Conclusions: Against Apocalyptic History. Berkeley: University of California Press, 1994. P. 16.

12 Мы благодарим Сьюзен Уиннетт за указание на роман Сейфферт.

Анализ творчества Сейфферт в связи с темой постпамяти см.: Horstkotte S.

Literarische Subjektivitдt und die Figur des Transgenerationellen in Marcel Beyers Spione und Rachel Seifferts The Dark Room // Historisierte Subjekte – Subjektivierte Historie: Zur Verfьgbarkeit und Unverfьgbarkeit von Geschichte / Hrsg. von S. Deines, S. Jaeger, A. Nьnning. Berlin: Walter de Gruyter, 2003. S. 275–293.

13 Seiffert R. The Dark Room. New York: Vintage, 2002. P. 27 [Сейфферт Р. Темная комната. М.: Росмэн-Пресс, 2003. С. 48]. Далее ссылки на это издание даются непосредственно в тексте – в круглых скобках указывается номер страницы.

14 О таких фотостендах см.: Brink C. Ikonen der Vernichtung: Öffentlicher Gebrauch von Fotografien aus nationalsozialistischen Konzentrationslagern nach 1945. Berlin: Akademie, 1998. S. 82–99.

15 См.: Saints and Shadows [www. zonezero.com/exposiciones/ fotografos/muriel2/default. html]. Другие примеры работ Мюриэл Хэсбан см. здесь: Memento: Muriel Hasbun’s Photographs [www.corcoran.org/exhibitions/Exhib_current.asp?Exhib_ID=106]; Protegida: 397 Auvergne-Ave Maria [www. barnard.edu/sfonline/cf/hasbun. htm].

16 Расшифровка аудиозаписи, сопровождающей показ инсталляции Хэсбан «Triptychon: Protegida: Auvergne-Hйlиne».

17 Liss A. Trespassing Through Shadows: Memory, Photography, and the Holocaust. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1998. P. 86.