11 О роли воспроизведения (reenactment) в творчестве художников после Холокоста см.: Van Alphen E. Caught by History: Holocaust Effects in Contemporary Art, Literature, and Theory. Palo Alto: Stanford University Press, 1997.
Van Alphen E
12 Kestenberg J. A Metapsychological Assessment Based on an Analysis of a Survivor’s Child // Generations of the Holocaust / Ed. by M.S. Bergman, M.E. Jucovy. New York: Basic Books, 1982. P. 148, 149.
Kestenberg J
13 Ibid. P. 141.
14 Morrison T. Op. cit. P. 36 [Моррисон Т. Указ. соч. С. 66].
Morrison T
Моррисон Т.
15 Ibid. P. 37 [Там же. С. 67].
16 Karpf A. The War After: Living with the Holocaust. London: Heinemann, 1996. P. 102, 103, 106.
Karpf A
17 Ibid. P. 126.
18 Ibid. Обсуждение нынешней популярности мемориальных татуировок и, в частности, татуировок, посвященных теракту 11 сентября, см. в работе: Caplan J. “Indelible Memories”: The Tattooed Body as Theatre of Memory // Performing the Past: Memory, History, and Identity in Modern Europe / Ed. by K. Tilmans, F. van Vree, J. Winter. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2010. P. 119–146; см. также: Caplan J. Written on the Body: The Tattoo in Europe an and American History. Princeton: Prince ton University Press, 2000.
Caplan J
Caplan J
19 Kestenberg J. Op. cit. P. 156, 150.
Kestenberg J
20 Karpf A. Op. cit. 253.
Karpf A
21 Sedgwick E.K. Epistemology of the Closet. Berkeley: University of California Press, 1990. P. 59–63.