˅ Роберт Шуман. Adagio и Allegro ля-бемоль мажор для валторны и фортепиано, оп. 70

Создано также немало замечательных партий для валторны в оркестровых произведениях.

˅ Иоганнес Брамс. Симфония № 1 (четвертая часть) ˅ Морис Равель. Павана усопшей инфанте ˅ Рихард Штраус. Симфоническая поэма Веселые проказы Тиля Уленшпигеля ˅ Петр Чайковский. Симфония № 5 (вторая часть)

˅ Иоганнес Брамс. Симфония № 1 (четвертая часть)

˅ Морис Равель. Павана усопшей инфанте

˅ Рихард Штраус. Симфоническая поэма Веселые проказы Тиля Уленшпигеля

˅ Петр Чайковский. Симфония № 5 (вторая часть)

Труба

Труба

Труба (рис. 9.2) — воплощение силы звука — самый мощный инструмент оркестра. Ее звуки всегда различимы, как бы тихо она ни играла. Но, конечно, хорошо слышны не только правильные ноты: когда трубач фальшивит, об этом узнают все.

 Смысл жизни трубачей состоит в том, чтобы сыграть произведения, написанные на рубеже ХIX–XX вв. — “золотого века” трубы, времени, когда композиторы оказывали ей неслыханные внимание и почести. Так, в созданной в этот период симфонии Г. Малера вступление оркестра предваряет протяжный мотив трубы соло длиной в 12 тактов. Подобные мелодии буквально повергают трубачей в транс. Впрочем, в транс их повергает и любое другое произведение Густава Малера (а также Рихарда Вагнера, Рихарда Штрауса и Антона Брукнера).

Звук у трубы необыкновенно живой и певучий.