Они построили в городе термы и амфитеатр, руины которых сохранились до наших дней. После падения империи город был завоеван франками и вскоре стал столицей самостоятельного графства. Амьен часто подвергался нападениям норманнов, пока в 1185 г. не был присоединен к владениям французского короля. В 1435 г. Амьен отошел к могущественному бургундскому герцогу и входил в состав Бургундии до 1477 г., пока Людовику XI не удалось разбить своего непокорного вассала Карла Смелого и вернуть Амьен во владения короны.
Жемчужиной Амьена, до сих пор впечатляющей путешественников, является Амьенский Нотр-Дам, самый крупный готический собор во Франции. Его строительство было начато после того, как в 1218 г. от удара молнии сгорел романский городской собор, стоявший на этом месте. Незыблемой скалой вырастает над крышами Амьена бесстрастно взирающая своими высокими арками могучая громада кафедрального собора, словно остров вечного покоя в безбрежном океане людской суеты. Первый камень нового собора был заложен уже в 1220 г., и к концу 13 в. собор был в целом закончен, хотя отдельные работы продолжались и в 14 и в 15 веке. Образцом для Амьенского послужил собор в Шартре, однако проект был изменен так, чтобы новый собор мог вместить все городское население того периода, составлявшее 10 тысяч человек.
Поэтому Нотр Дам д’Амьен имеет такие грандиозные размеры – его длина 145 м, ширина трансепта 59 м, высота сводов центрального нефа 42 м. Обычно строительство собора начинали с его алтарной части и завершали возведением западного фасада, однако в случае амьенского собора его возведение было начато с южного трансепта, а часть площадки, предназначенной под строительство собора была занята городскими кварталами, поэтому архитекторам приходилось менять проект уже во время строительства. Тем не менее, они великолепно справились с поставленной задачей.
Западный фасад собора фланкирован двумя квадратными башнями разной высоты, пристроенными к нему в 15 в. Три перспективных портала со скульптурными тимпанами, на архивольтах которых расположены статуи, завершаются ажурными вимпергами. Порталы обрамляют прямоугольные контрфорсы, украшенные пилястрами и резными балдахинами. Осененный ажурной балюстрадой фасад над порталами опоясывает ярус стрельчатых сдвоенных окон и аркатурный пояс со скульптурами, увенчанный большой розеткой. Два яруса башен размыкают сдвоенные полукруглые арки. Скульптурный декор собора составляют статуи и барельефы на сюжеты из Ветхого и Нового завета и из жизни горожан, насчитывающие около 4500 фигур. Южный фасад трансепта с перспективным порталом, украшенным скульптурами, укреплен двумя прямоугольными контрфорсами с пинаклями и завершается треугольным скульптурным фронтоном, укрывающим большую многочастную розетку. Самой знаменитой его скульптурой является стоящая на косяке двери статуя Золотой мадонны. В 13 в. она была позолочена, за что и получила свое название. Это одна из первых средневековых скульптур, в которой Мадонна из «подставки» для младенца становится самостоятельной фигурой, она послужила моделью для многих последующих статуй мадонн во Франции и за ее пределами.