– Совершенно верно, – кивнула Элоиза. – Это называется психологической обработкой с использованием условных рефлексов.

– То есть извращенцы использовали коды для приведения детей в нужное состояние?

– Да. Коды Кларнета стимулируют реакции Павлова. Клиенты воспроизводят определенный набор кодов, и дети ведут себя соответствующим образом. Для секса это один код, для безукоризненного поведения в обществе другой. Вы меня поняли?

– Да, – пробормотал Макс, поморщившись. – Понял. – Он посмотрел на Винсента, тот едва сдерживал ярость. – Но зелье вуду для превращения детей в зомби вы тоже использовали?

– Откуда вам известно?

– Видел видеозапись, – сказал Макс.

– Запись? – встревожилась Элоиза. – Где вы ее нашли?

– Неважно. Итак, зачем вы применяли сыворотку зомби?

– Чтобы сделать детей послушными и восприимчивыми к психологической обработке. Притуплённым одурманенным сознанием легче манипулировать.

Макс тряхнул головой, потер виски.

– Я только не понял, на этих компакт-дисках на кларнете играет сам Густав Карвер?

– Да, – произнесла Элоиза. – Но долгое время он лично сам проводил сеансы гипноза. Сидел, играл на своем кларнете, обрабатывал детей. Когда вы будете на главной базе, на Гонаиве, то найдете хранилище видеоматериалов. Там много кассет и фотографий, где он играет на кларнете группе детей. Однажды Морис спросил, почему он не запишет свое исполнение, и тогда бы сеансы можно было проводить и без него. Мсье Карвер ответил, что на этих сеансах он ближе всего подходит к абсолютной власти.

– Когда Густав перестал играть?

– В середине восьмидесятых годов, когда стало плохо со здоровьем. Но миф продолжал существовать.

– Мистер Кларнет – Тонтон-Кларнет?

– Да. Тонтон-Кларнет – это мсье Карвер… Густав Карвер.

– Но если все держалось в тайне, как же возник миф?

– За эти годы, – тихо проговорила она, – несколько детей сбежали. Не от нас, от своих хозяев. Трое по-прежнему на свободе.

– Одного зовут Борис Гаспеси?

– Да. Откуда вы знаете?