Когда, наконец, разрешили народу посетить здание, один приятель заявил, что внешний вид здания "напоминает ему сплющенную консервную банку". Другой поддержал его. В общем–то, нельзя угодить каждому и эта "ЭМП", как теперь называют это сооружение доставляет радость многим посетителям со всего мира, особенно тем, кто так любит Джими Хендрикса, или тем кто просто любит музыку, или, в частности, подросткам, которые увлекаются интерактивными технологиями, так широко представленными в его залах.

"Наш человек", — говорят многочисленные любители музыки, приезжающие в Сиэтл, чтобы посетить ЭМП ради Джими. "Клёвый из самых клёвых" — часто слышится там, особенно часто от гитаристов и от женщин, верящих в "патологическую сексуальность" Хендрикса. Они с благоговейным трепетом разглядывают его чёрную шляпу, украшенное вышивкой шёлковое кимоно и несколько экзотических браслетов из его коллекции. В фойе — множество гитар — невероятная башня из пятисот гитар, приковывающая к себе взгляды посетителей.

У Пола Аллена есть даже своя "Небесная церковь", ничем не хуже Небесной церкви Джими, но у Джими всё это было в его воображении, а Аллен воплотил идею в жизнь, у него всё это работает, и пространственная концертная сцена с невообразимо высоченным потолком, и примыкающее к ней фойе, способное принять в себя сотни посетителей. Одного взгляда достаточно, чтобы понять, что освещение и звук здесь должны быть высочайшего класса. Но билет стоит 19.95 и большинство жителей Сиэтла, особенно подростки из Центрального района, не могут себе позволить такую роскошь приходить сюда.

— Кровь наша дешевле стоит, чем билет сюда, — сказали мне четырнадцатилетние чёрные подростки. — Двадцатка баксов — слишком жёстко для нас.

Возможно, в конечном счёте Аллен и его администрация ЭМП учредят "день для местных" или даже два в год, следуя примеру такого популярного места паломничества как акватория залива Монтерей в Калифорнии.

Имела ли Жени хоть малейшее представление с какими профессионалами ей пришлось работать?

Имела ли Жени хоть малейшее представление с какими профессионалами ей пришлось работать?

Календарь культурной жизни Парижа — осень/зима 2001 года — был очень насыщен и наполнен великолепными выставками. В Гранд–Палас проходили выставки Пабло Пикассо и Анри Матисса, а в двух кварталах от него на улице де–Риволи в музее Мод и Тканей Лувра посетители образовали длинную очередь, чтобы увидеть выставку, посвящённую Жаклин Кеннеди.