На следующей позиции по суммарным данным — 4-стопный анапест (Ан4). Он занимает третье место у каждого из поэтов, однако частотность обращения к Ан4 значительно выше у Окуджавы. У Высоцкого доля 4-стопного анапеста совпадает с анапестом вольным и 2-стопным, а у Галича случай употребления Ан4 является единичным (ср. «Я люблю эту женщину…», «Слишком часто простор голубого экрана…» Окуджавы; «Мне судьба — до последней черты, до креста…», «Корабли постоят — и ложатся на курс…» Высоцкого и «Как могу я не верить в дурные пророчества…» Галича).

У всех трёх авторов встречается вольный анапест (АнВ). У Галича он оказывается на втором месте, у Высоцкого — на третьем, а у Окуджавы — на пятом. В советской поэзии АнВ становится редким. По утверждению стиховедов, вольные 3-сложные размеры стали использоваться, начиная с Некрасова. Как пишет В. Е. Холшевников, 3-сложники Некрасова разнообразны ритмически и интонационно, содержат как песенные, так и разговорные интонации[245]. И представители жанра авторской песни следуют за своим предшественником: вольный анапест оказывается востребованным в произведениях, полных драматизма, который во многом создаётся неурегулированным чередованием строк разной длины, что приводит к появлению говорных интонаций (ср.: «Марсинель» Окуджавы, «Прощание» Галича и «Сколько павших бойцов полегло вдоль дорог…» Высоцкого):

Следующим по суммарному показателю является 5-стопный анапест (Ан5). Он встречается у всех трёх поэтов, но более востребованным оказывается у Окуджавы. Использование этого размера является приметой стиха XX в. Сверхдлинные 3-сложные размеры разрабатывали С. Чёрный[246] и К. Бальмонт, у которого число стоп в таких формах доходило до восьми[247]. Как подчёркивает Ж. X. Салханова, сверхдлинные 3-сложники (в частности, Ан5) — яркий признак идиостиля Ю. Левитанского («Время белых стихов, белизна, тихий шаг листопада…»). В таких текстах он часто использовал деление одного стихового ряда на подстрочил, что создавало многоступенчатую графику, напоминающую «лесенку» Маяковского[248]. Этот стиховой приём встречается и у представителей авторской песни:

В приведённых примерах Окуджава и Высоцкий используют лесенку на протяжении всего текста, симметрично разбивая стихотворную строку на подстрочил, а Галич применяет этот графический приём для маркирования диалога.

Для полноты обзора укажем, что 2-стопный анапест (Ан2) больше востребован у Высоцкого, а у Окуджавы и Галича случаи обращения к нему единичны (ср.: «Величальная отцу» Высоцкого, «Переулок Божественным…» Окуджавы и «Русские плачи» Галича).