Главное препятствие заключается в том, что наш бюджет был урезан и до последнего времени ряд актуальных сотрудников. работающих, например, в области иностранного театра, больших специалистов, как, например, такой знаток, как Игнатов, были сведены на полставки, в то время как это было его единственным средством к существованию. Так же на полставки был сведен и целый ряд других работников, пока по последнему постановлению Президиума этот вопрос не был улажен, и теперь они получают полную ставку. Однако целый ряд специалистов, зачисленных у нас внештатными работниками, ничего не получают. Они материально не заинтересованы, а так как они в других местах перегружены, то нам они уделяют мало внимания.

Недостаток заключается, с моей точки зрения, в отсутствии конкретной работы, если не считать подготовительной и очень ценной работы, которая ведется нашим кабинетом во главе с Л. Я. Гуревич и В. Г. Сахновским. Это дает ценные результаты для нашей малой сцены и клубного театра Москвы.

Самая живая часть у нас отмерла. С переездом часть макетов перепорчена. Из четырех комнат мы должны были поместиться в трех, и это не могло не отразиться на работе. Переезжали два раза. Вот какие недостатки у нас имеются. Об остальных пусть поговорят другие.

Председатель. Кто желает высказаться?

<И. Л.> Маца. По докладу выходит, как это уже отмечалось, что в Театральной секции все благополучно. Те недостатки, которые были отмечены товарищем Морозовым, далеко не исчерпывают фактических недостатков, которые имеются в Театральной секции.

В форме полувопроса я хотел бы кое-что сказать. Если посмотреть на наш театральный фронт, на нашу театральную науку, то чем она отличается от науки литературной и даже от литературной науки кино? Она отличается, в первую очередь, очень большим методологическим разнобоем, который имеется по всем нашим театрам. Этот разнобой оправдывается тем, что только сейчас складывается и растет эта наука. Театральной науки так, как это сейчас понимают у нас, не было в буржуазном театре, ибо театроведение сводилось к драматургии.

Характерный момент в отношении театральной науки – сплошное примиренчество и в нашей театральной критике, и у наших театральных писателей. Если взять все рецензии, которые мы имели, то они отличаются тем, что автор желает отыскать такие моменты, которые могли бы как-то оправдать существование того или другого театрального факта. Чего только не придумали, чтобы оправдать «Трех толстяков»[1413], когда для них никакого оправдания нет. Я думаю, что это относится и к Театральной секции, потому что когда спросили товарища Морозова о недостатках, то он подчеркнул, что резких разногласий и боев у них не было. По-моему, очень плохо, что их не было. Если вы возьмете тот состав, который сидит здесь, то совершенно ясно для нас, что они имеют сплошные разногласия между собой. Но эти разногласия сглаженные, невысказанные в том учреждении, которое хочет перейти на марксистские рельсы и хочет обслуживать нашу современную действительность.