Абонемент в бассейн — один из знаковых дефицитов советского времени наравне с растворимым кофе, финским сервелатом и прочими заманчивыми вещами. Абонементы в бассейн, как правило, свободно доставались сотрудникам социальнозначимых учреждений, к которым относились и министерство культуры, и Союз писателей. Обычные граждане покупали абонементы или по блату, или выстаивая ночные очереди перед днем их продажи.
Для Володина «конфликт себестоимостей» — нравственный нонсенс, однако последующая так называемая производственная драматургия, действительно, ощутила его как общественно значимый и социально-нравственный.
Американцы Артур Миллер (1915–2005) и Теннесси Уильямс (1911–1983), итальянец Эдуардо де Филиппо (1900–1984) — самые популярные в те годы в нашей стране зарубежные драматурги.
На сценах советских театров шли пьесы Артура Миллера («Смерть коммивояжера», «Вид с моста», «Салемские ведьмы (колдуньи)», «Все мои сыновья», «Цена»), Теннесси Уильямса («Стеклянный зверинец», «Трамвай желание», «Татуированная роза», «Кошка на раскаленной крыше», «Орфей спускается в ад», «Лето и дым», «Ночь игуаны»), Эдуардо де Филиппо («Филумена Мартурано», «Ложь на длинных ногах», «Неаполь — город миллионеров», «Суббота, воскресенье, понедельник»).
С. 92
С. 92
Это совет Володин не забыл:
«„Это общечеловеческое…“ Много раз я слышал эти слова, произнесенные недовольно, брезгливо в смысле: сомнительное, подозрительное, чуждое.
„Ваша беда в том, что вы обобщаете, — по-дружески разъяснили мне, — никогда не надо обобщать!“ Однако искусство — всегда обобщение. Гейне, возражая на критику в адрес Шекспира, писал: „У Шекспира есть единства: единство времени — вечность, единство места — земной шар“. Разумеется, каждый художник как сын своего времени решает эту задачу по-своему» («Разрозненные мысли…» С. 75–76).