27. Сцена возвращения домой не нужна. Что дает? Только время отнимает.

28. Сцена в Сокольниках, стихи – сентиментально до чертиков и было где-то уже. Опять идете Вы от литературы. Стихи очень плохие, и нет никаких оснований старику хвалить их. Рассмешим зал. Ну, а «Это один из тех, кто спасет мир» откуда? Опять воениздатовская проза! Эту сцену надо выкинуть.

29. Сцена с эшелоном не вызывает возражений. Тут Вы литературой не занимались, а вот дальше…

30. …дальше очень важное. Нет у Вас раздумий Володьки. Нет! Куда Вы их дели. Должна быть сцена, где Володька думает, делится с кем-то. Это же было. А здесь – уже результат.

31. (стр. 112) Никаких дворцов. Он мог вытащить только рисунок гипсовой головы античной – Антиноя, Сократа, умирающего раба и проч. Лишние слова с матерью. Напрасно стараетесь привести Володьку к институту. Где его прогулки по Москве? В одну из них он и заходит в институт, втайне надеясь встретить Тоню.

32. Переодевания Володьки. По жизни костюм гражданский ни на кого не налезал – уехал мальчиком, вернулся уже сформировавшимся – все узко. Так что попробовал, пошел в военном.

33. Встреча у Тони. Реплики парней не те. Откуда это: «Нашей спасительнице, позволяющей нам обрести покой и этом печальном мире». Откуда эта выспренность? Кто так говорит в жизни? Придется все переписывать. Обязательно надо Тонины слова о руке. Отсюда идет ее догадка. Ведь тогда будет актерам что играть. Зачем же такую чудесную сцену с бутылочкой Вы заменили каким-то «брудершафтом». В ней-то вся изюминка этой сцены. Ох, боюсь я, очень боюсь, что мы не сможем найти общего языка.

34. (стр. 129). Все эти разговоры матери с Сергеем – ни к чему. Зачем Вы все объясняете, когда зритель должен сам доходить до всего. Все в лоб, в лоб, но мимо настоящего искусства! И разговор о русской литературе не тот. Зритель должен головой работать и по намекам, по каким-то немногим словам понимать. А Вы ему разжеванную жвачку в зубы. Не принимаю эту сцену!

35. Не принимаю «великолепия». Здесь же опять выспренность в словах, в действиях. Все должно быть проще – как в жизни и как в сценарии.

36. Со спаньем все более или менее благополучно. Надо только выверить реплики, чтоб не подумали, что переспали. Где-то это я подчеркну. Конечно, не надо никаких «спасибо». Надо Володькины слова – … «и так много вдов…».

37. С Юлькой все хорошо, но разговор с матерью лишний. Он же не по состоянию матери. Разве после случившегося будет она говорить о знакомстве с Тоней. Я вычеркиваю этот эпизод. Кстати, почему ушла сцена прихода Юльки за копиркой и их разговор. «Ты не как все…» «К тебе приставали?» «Я знаю такие слова…» Здесь же характер Юльки, ее наивность, чистота. Это необходимо возвратить. Иначе Юлька обеднена.