Из Испании, Франции и Италии приходят подделки из золотой и серебряной тарсии, которые легко могут обмануть профана, тем более что они действительно исполнены весьма старательно. Золотые частицы, которые вделывались старыми тауширами на дно гравировки, вырезались посредством грабштихеля из пластинки золота; они были невелики и имели угловатый обрез. В наше время в работу идет вытянутая золотая проволока, которая в некоторых частях бывает слишком длинна и легко отделяется от дна. Посредством увеличительного стекла можно рассмотреть, как мало цилиндрическая проволока находится в соединении с дном. Самое трудное для подделывателей — навести на железо тот серый тон, который характерен для восточных и миланских тауширных работ. Подделыватели часто довольствуются голубоватой окраской alla sanguigna, которая обыкновенно выходит пятнистой. Наименее опытные чернят предметы, помещая их в горячую золу. Подобное поле для фальсификации представляют рельефные работы на металле. Совершенство новейшей техники дает возможность, в этом отношении, воспроизвести оригинал с полной точностью. Для работы такого рода на железе делается сначала болванка из мягкого железа, которая допускает дальнейшую обработку. Но такой продукт легко выдает себя при первой пробе, находясь в отношении к массе чрезмерного веса.

Кроме того, отливку легко распознать по резким кантам, так что следует удивляться, как введены были в обман люди, опытные в этом отношении. Труднее отличить гальванические копии от оригинала, особенно если обстоятельства не позволяют исследовать обратную сторону рельефа. Раз обратная сторона может быть подвергнута рассмотрению, то нетрудное дело установить гальваническое происхождение, ибо в этом случае поверхность шероховата и покрыта бугорками, которые только с большим трудом могут быть удалены. При испытании поверхностей рельефов следует иметь в виду, что металл, отложившийся гальванически, обладает большой степенью твердости и некоторой хрупкостью, кроме того, на выдающихся местах он гуще отлагается, чем на углубленных.

Рукоятки и оправы восточных сабель являются часто произведениями новейшей отливки, и даже эмали подвергаются имитации. Подделка прозрачной эмали трудна, ибо старая эмаль обыкновенно не бывает очень чиста. Опаковые плавни на белом легче могут быть изображены; но старинные часто имеют следы крошечных пузырьков, которых нет на новых. Старая растрескавшаяся эмаль, понятно, уже более склеивается не в огне; работнику приходится брать на помощь так называемую холодную эмаль, смолистую массу, которая в умеренно горячем состоянии вмазывается в ячейки. Такие реставрировки могут быть замечены простым глазом. На Востоке и у нас, в России, прилагают старание к имитированию старой черневой работы, которая, в большинстве случаев, бросается в глаза большей правильностью рисунка. Чернь совершенной работы лучше сплавлена и, главное, лучше по тону.