— Найти ключ не так просто, — предупредил я. — И не забывай караулить, чтобы на нас не напали сзади!

— Мы войдем? — спросил Суилкин.

— Конечно! — Тибора я решил оставить у двери. — Стой здесь, снаружи, и наблюдай за площадью. Если кто-нибудь или что-нибудь появится, кричи.

— Но я хочу туда вместе с вами! — обиделся мальчишка.

— Я оставляю тебя здесь, потому что я тебе доверяю, понял?

Тибор кивнул, явно обрадованный оттого, что получил ответственное задание.

В церковь я вошел первым. Здесь было так же пусто и так же безыскусно, как и снаружи, — все точно так же, как и в прошлый раз. Белые оштукатуренные стены; белый же высокий сводчатый потолок. Красно-белый плиточный пол. Напротив входа располагался беломраморный алтарь, над которым нависал огромный, мрачный, темный крест. Кроме того, в зале стояли пять рядов скамей. Уверенно, но осторожно я направился к алтарю. Двое моих спутников шли за мной рядом, едва не наступая мне на пятки. Они осматривали каждый свою половину зала.

Мы поднялись по трем мраморным ступенькам к самому алтарю и распахнули маленькие металлические врата. На кресте с коронами на концах перекладин был распят Христос в терновом венце. Под распятием стояло шесть больших свечей, по три с каждой стороны. Посередине находилась мраморная конная статуя святого Георгия, поражающего дракона. Сцену дополняли два мраморных херувима по обе стороны от алтаря. Оба херувима держали в руках по блюду с фруктами. Мне показалось, что с прошлого раза здесь ничего не изменилось. Все осталось таким же, как было, — за исключением херувимов.

— Что, знакомая картина? — спросил я у Суилкина, вспомнив, что он побывал в настоящей церкви в Италии.

— Точно как в Реале. Что дальше?

— Это нам как раз и предстоит выяснить. — Я обернулся ко входу и увидел, что Тибор ссутулился у двери и внимательно оглядывает пустую площадь. — Оставайтесь у алтаря, — велел я, а сам вернулся в главный зал.

Вначале мое внимание привлекла раскрашенная деревянная резная группа слева. Я внимательно осмотрел ее, ища ключи, но ничего не нашел. В центре группы стояла фигура в епископском облачении; на четырех панно по бокам изображались, вероятно, местные сановники в библейских одеяниях. Из-под епископской мантии выходили младенцы; на прочих изображениях были только взрослые. Композицию венчала выгнутая в виде арки картина, на которой Христос на небесах призывал к себе малых детей. Почти во всех религиях считается, что умершие во младенчестве всегда попадают в рай. Сюжет показался мне обычным для итальянских церквей: в них часто изображается смерть и потеря невинности.