Разогнанное восприятие и сеть телекинетических щупов позволяет ему отскочить, избегая удара когтей по груди, запущенного в лицо огненного шара и метящего под лопатку каменного пика, взметнувшегося из песка арены.

Телекинез подвешивает Санаду так высоко, что снизу не допрыгнет даже архивампир с рассчитанными скорее на защиту и планирование, чем на полёт, крыльями, вот только от дистанционных ударов огнём расстояние не спасает, да и Танарэс поднимает из песка каменные столбы, чтобы по ним допрыгать наверх. Его глаза горят, костяная броня тускло поблёскивает на солнце, отражает блики растекающихся по защитному куполу огненных сгустков. Разбивающиеся об этот же щит снаряды из песка осыпаются колючим песчаным дождём.

Увёртываясь от огненных и земляных ударов, Санаду косится на сидящую в ложе Изрель. Та напряжена, кажется, понимает, что простым хуком в челюсть Танарэс не ограничится, но и останавливать дуэль не спешит.

«Ладно, попробую измотать, – решает Санаду, следя за перемещениями Танарэса. – Может, устанет и отстанет».

Яростный рык постоянно промахивающегося Танарэса намекает, что идея может не выгореть.

_____

* Чуть подробнее об этих детях – в цикле «Секретарь старшего принца».

Глава 57

Глава 57

В руках Танарэса вспухает огненный цветок, формируется сферу, но Санаду знает – этот показательный фаербол может оказаться обманным манёвром, ведь у Танарэса огонь вспомогательная стихия. Санаду усилием воли истончает щупы телекинеза, вытягивая их в длину, выплетая вокруг себя незримую сеть обороны. Через неё он ощущает приближающийся сбоку камень. Рывок вперёд и вниз – под ноги Танарэсу, мимо его опор-столбов, не прикасаясь к ним, ни на миг не ослабляя круговую оборону.

И ни в коем случае не касаясь песка арены физически, чтобы не оказаться в ловушке стихии земли. Едва уловимо касаться песка телекинезом – чтобы Танарэс не ощутил это давление и не лишил опоры.

Собственно, все эти манёвры – акробатическая ловкость. Санаду не прочь показать свою скорость, изворотливость, координацию. Вот только сейчас у него ощущение, что он не перед публикой красуется (которой нет, Изрель – это не зритель в общем понимании), а от смерти бегает, и это чувство Санаду не нравится.

Слишком сильно звенит пространство от напряжения.

Слишком безумен взгляд Танарэса.

Санаду замирает между защитным куполом и землёй, смотрит ему в глаза:

– Танарэс… я не буду говорить, что понимаю тебя. И не буду отрицать…

С рёвом и треском летит в него огненный шар. Отскочив, продолжая прощупывать пространство вокруг себя телекинезом, Санаду продолжает: