17. Франсис Пикабиа (Francis Picabia, 1879–1953) – французский художник, близкий к кубизму и футуризму, ставший с 1920 г. главой одного из течений дадаизма. Был дружен со Зданевичем с начала 1922 г.

18. В известной работе Владимира Маркова (Вольдемар Матвей, 1877–1914), изданной не в 1913, а в 1914 г. издательством “Союза Молодежи”, действительно содержатся интересные мысли о роли случайных – нехудожественных – элементов в создании фактуры. Книга “Принципы творчества в пластических искусствах. Фактура” имела большое значение для развития русского художественного авангарда.

19. “Солнце над Адриатикой” – название картины, выставленной в 1910 г. в Салоне Независимых неким Ж.-Р. Боронали. В самом деле, она была создана с помощью осла, к хвосту которого художники с Монмартра во главе с литератором Роланом Доржелесом (1885–1973) прицепили кисть с краской. Это считалось издевательством над новыми художественными школами и критиками.

20. М. Ларионов назвал свою группу “Ослиным хвостом”, чтобы выразить этим свое неприятие элитного искусства (на выставках группы показывались и работы художников-самоучек, детей и т. п.). Толкование шутки Доржелеса и его друзей как апологии случайности в манифестах ларионовцев не выражено. Такой интерес к случайному присутствует у сюрреалистов, особенно у А. Бретона (“объективная случайность”). У них, как и у Зданевича, понятие случайного сочетается с понятием бессознательного и, среди прочего, поясняется на примере кляксы.

21. В книге Терентьева “17 ерундовых орудий” (Тифлис: <41°>, 1919), теоретическом трактате о технике новой поэзии, есть “шестое орудие”, где говорится следующее: “Собирать ошиБки наборЩиков читателей пеРевираЮщих по Не-опытнОСти критиков которые желая переДРазнитЬ бывают Гениально гЛупы…“ (с. 24).

22. Виктор Иванович Барт (1887–1954) – художник, близкий приятель И. Зданевича со времен Петербурга, соученик его брата Кирилла по петербургской Академии художеств. Вместе с М. Ле-Дантю был в 1912 г. исключен из Академии, участвовал в выставках “Союза Молодежи”, примыкал к “Ослиному хвосту”, экспонировался на выставке “Мишень” (1913). В 1919–1936 гг. жил в Париже, сотрудничал в журнале С. Ромова “Удар”, примыкал к группе “Через”, писал статьи по теории живописи, рисовал костюмы для заумной пьесы И. Зданевича “Остраф пАсхи” (вечер Б. Божнева, 29 апреля 1923 г.; эскиз костюма танцовщицы помещен на вклейке к наст. изд.). 19 мая 1922 г. Барт под эгидой “Университета 41°” прочитал лекцию “Моим собратьям по профессии”, в ответ на которую Зданевич прочел доклад “Что выгоднее – брать серебро напрокат или покупать его в рассрочку?”. Впоследствии Барт участвовал в оформлении советского павильона на Международной выставке в Париже (1925), где экспонировались страницы “лидантЮ фА-рам” Ильязда. Вернувшись в Москву в 1936 г., работал иллюстратором и оформителем наглядных пособий.