В студенческие годы (1950) мне довелось побывать в столице в маленьком стереотеатре гостиницы «Москва». Зрелище оказалось незабываемым... До сих пор помню названия стереоскопических фильмов: «Робинзон Крузо», «Машина 22–12», «Карандаш на льду». Успех этих фильмов у зрителей был потрясающий. К сожалению, в 60-е годы кинотеатр перестал работать. Причин краха стереопоказа без очков много: малый по вместимости зал, недостаточная площадь экрана (1,2x1,2 м), сложность и нестандартность съемочной и проекционной аппаратуры и др. Думается, однако, что главная причина состояла в косности тех представителей власти, от кого зависело дальнейшее совершенствование уникальной аппаратуры. Будучи в Тюмени, С.П. Иванов с горечью рассказывал нам о тех препятствиях, которые он испытывал в Москве, когда «пробивал» свое изобретение, отстаивал российский приоритет и боролся с теми, кто пытался поставить свое имя рядом с Ивановым.

В музее демонстрируются все известные способы и приборы стереоскопии: простейшие ручные стереоскопы Х1Х-го столетия, родившиеся почти вслед за изобретением фотографии (илл. 355), поляроидная (илл. 356) и растровая проекции с очками и без них, анаглифы и голография, псевдостереолинзы, объемные изображения на экранах мониторов персональных компьютеров и бытовых телевизоров. Стереоскопическая коллекция музея уникальна, она не имеет аналогов в мире. Ее основателю – профессору Д.Д. Саратовкину (илл. 357) посвящен специальный стенд. Впрочем, говоря о том, что стереоскопическая коллекция музея наиболее полная, я несколько лукавлю. С.М. Палкин как-то рассказывал мне, что в первые послевоенные годы (1946–1948 гг.) в Тюмени в газетном киоске старинного гастронома, стоявшего на перекрестке улиц Республики и Первомайской, продавались диковинные стереоскопические открытки. Они производили такое же впечатление на зрителей, как и современные. На их поверхности, как, наверное, обращали внимание читатели, расположены выдавленные в подложке открытки линии растра – миниатюрные цилиндрические линзы. С их помощью два наложенных друг на друга изображения создают эффект объемности. В 40-х годах растр делать не умели. Вместо него на сдвоенные фотографии натягивалась решетка из струн, разделяющая для глаз левое и правое изображение. Если открытку сгибали в дугу, то можно было видеть, например, как на лице женщины двигались ресницы на глазах или наблюдалось перемещение губ. Струнная технология давно ушла в прошлое, но она запомнилась старшему поколению людей. Разумеется, я знал о такой технологии, но держать в руках подобный шедевр старинной техники не приходилось. Нет его и в нашем музее. Не сохранились ли такие открытки у кого-нибудь из тюменцев? Дополняют показ истории оптики старинные фотоаппараты, включая гигантские павильонные, микроскопы конца XIX столетия, электронный микроскоп 40-летней давности, история направленной передачи световой энергии по криволинейному каналу, знаменитый опыт Д. Тиндаля (1887 г.), и современный оптико-волоконный кабель для оптической связи, большеформатная (35x35 см) линза Френеля.