«Я правда верю в то, что, если бы не Адам Резник, моя карьера давно бы подошла к концу, а не медленно сбавляла обороты, как это происходит сейчас, – говорит Эллиотт. – Все, что предположительно спонтанно вылетает из моего рта, скорее всего, сначала вылетело из мозга Адама».

Резник родился и вырос в Гаррисберге, штат Пенсильвания. Он отучился три не самых успешных семестра в Нью-Йоркской академии киноискусства, прежде чем бросить ее, чтобы стать интерном, а затем сценаристом «Позднего шоу», тогда только в стадии становления. «Это был определяющий момент в моей жизни, самое лучшее, что со мной когда-либо случалось, – говорит Резник, – и, возможно, первый раз, когда я почувствовал себя где-то на своем месте». Встреча с Эллиоттом сыграла в этом большую роль. Как сейчас говорит Эллиотт об их тогда зарождающихся отношениях с Резником: «До встречи у нас была очень разная жизнь, и все же с момента, как мы встретились, мы сразу осознали, что у нас одинаковое чувство юмора, мы смеемся над одними и теми же вещами, и нас мучают одни и те же неврозы. Мы две стороны одной монеты, как Лили Томлин и Джейн Вагнер».

Несложно понять, почему их многочленные коллаборации не нашли отклика у широкой публики. Поразительно, что «Юнга» (фильм о «богатеньком парне» по имени Натаниель Мейвезер; летающем кексе, плюющемся табаком; корабле, окрещенном «Грязная шлюха»; и Дэвиде Леттермане, продающем обезьян морякам (и других его странностях)), вообще был снят, а уж тем более получил распространение. Это был полный провал и по мнению критиков, и финансово, но почти 20 лет спустя на показы «Юнги», после которых Резник и Эллиотт время от времени устраивают вопрос-ответ-сессии, распродаются все билеты до одного. Чаще всего в конце фильма им аплодируют стоя. Они и их комедия опередили свое время.

То же можно утверждать почти про все проекты Резника. Чаще всего он на несколько шагов опережает текущие тренды. Большая часть его работ, например недолго просуществовавший сериал HBO 1996 года «Красивая жизнь» (The High Life) или фильм 2002 года режиссера Дэнни Де Вито «Убить Смучи», рисуют сюрреалистические, мрачные, дистабилизированные миры с тошнотворным отсутствием морали, не говоря уже о непростительно неприятных героях. Звучит знакомо? Только взгляните на современную классику комедии, на такие шоу, как «В Филадельфии всегда солнечно», «Задержки в развитии» и «На дне». Оставаясь в тени, Резник прокладывал путь для некоторых шедевров комедии XXI века.