Глава 18. Совершенство достигается редактурой

В этой главе:

> Студийное кино и авторы сценария

> Как составляют титры

> Орудия усовершенствования

> Готовая продукция

Итак, вы написали сценарий, переработали его. Потом нашли продюсера, которому ваша работа понравилась, он выразил свои пожелания. Вы сделали еще одну переработку. Надеюсь, что продюсер подписал соглашение с Гильдией сценаристов и будет относиться к вам по всем правилам. Теперь продюсер идет в студию и слышит там: «Нам нужно найти сценариста». Что?! А кто написал оригинальный сценарий? Такое случается сплошь и рядом из-за разных требований, предъявляемых к продукту при серьезном рассмотрении возможностей финансирования проекта. Поэтому особо не огорчайтесь, если вас будут перерабатывать.

При запуске картины на студии-«мейджоре»[35] все правила нарушаются, преобладают слухи. Если вы не участвуете в процессе, выяснить реальное положение вещей очень сложно. Редактируя сценарий, наметьте исполнителей главных ролей, выясните, с кем они работали и с кем бы хотели работать в дальнейшем.

Почему у студийных фильмов так много авторов

Почему у студийных фильмов так много авторов

Над сценарием работает много авторов, но далеко не все они, в соответствии с правилами Гильдии сценаристов, упоминаются в титрах. При возможности найдите отдельно и легально изданный сценарий (все интернетовские тексты, как правило, пиратские) и найдите в них имена авторов сценария, упомянутых в титрах.

В Калифорнии есть магазин (Book City, Burbank, California, 308 N. San Fernando Blvrd, 91502), где продаются студийные сценарии с точным текстом окончательной версии. Количество переработок можно определить по цвету страницы: после первой белой версии идут по порядку голубая, розовая, желтая, зеленая, золотая и опять — белая. Таким образом компании отслеживают, по какому варианту снимается фильм. В данный момент вам не нужно беспокоиться о цвете страниц, поэтому не буду утомлять вас деталями. Но почему в студиях работает так много авторов?

Я подружился с продюсером Джеймсом Нельсоном (Borderline/«Граница», 1980), он помогал мне продать сценарий. Однажды он сказал, что получил права на экранизацию жизни Боба Уилза, короля свинга из Техаса. Роль Боба хотел сыграть Джек Николсон. Я спросил, что мешает запустить картину. Тогда Нельсон сообщил, что Николсон настаивает на своем авторе сценария, Томасе МакГуэйне, который работал на вестерне Missouri Breaks («Излучины Миссури», 1976). Об этом авторе я знал только, что он женат на Марго Киддер, и опять спросил, в чем проблема. «МакГуэйн начинает работать с $250000, которых у меня нет».