Сценаристы часто досадуют: «Почему это написал не я?!» К сожалению, многие авторы не знают, с чего начинать писать запоминающийся диалог или как исправить имеющийся.
Голливудский размер Слухи о том, какой автор работает над каким сценарием мгновенно разносятся по Голливуду. Например, недавно все вокруг шептались о том, что Роберт Таун «правда» написал Good Will Hunting («Охота Доброй Воли», 1997), несмотря на то, что Мэтт Деймон и Бен Аффлек получили Оскар за лучший сценарий! Таун всего лишь дал им дельный совет за обедом. Ясно одно: опытные сценаристы могут заработать хорошие деньги, исправляя ошибки других. Я слышал об одной «принцессе», которая получила $100000 за корректировку женского диалога в одном шпионском фильме 1993 года. На работу у нее ушло два выходных дня.
Голливудский размер
Слухи о том, какой автор работает над каким сценарием мгновенно разносятся по Голливуду. Например, недавно все вокруг шептались о том, что Роберт Таун «правда» написал
Раньше я часто спорил с коллегами, настаивая на том, что великие драматурги не писали повседневных диалогов. Скорее всего, их герои разговаривали возвышенным слогом, который в принципе звучал как нормальная речь, но в действительности представлял более высокий уровень мышления, чем у людей с улицы. Однако диалог был не слишком изыскан и доступен простым зрителям. Даже Шекспир должен был следить за тем, чтобы «низы» в театре понимали, что происходит на сцене. Когда Великий Бард использовал двойное значение слова или фразы, которое могли понять только зрители, знающие французский, низы все равно понимали исходное значение. Гениальный Шекспир писал многослойно.
В большинстве случаев в спорах побеждали мои оппоненты. Но потом появился Дэвид Мэмет со своими пьесами и сценариями, и я перестал выглядеть упрямым идиотом.
Я вырос на кинодиалогах. Меня одинаково приводили в восторг серьезные речи Джимми Стюарта в фильмах Фрэнка Капры и комические неистовства Тони Манеро (Джон Траволта) в картине