61. Рукопись, 1968 г.

62. Lefebvre, “Position”, p. 195.

63. Здесь и далее цит. по: Дебор Г. Перспективы осознанных изменений повседневной жизни ⁄⁄ Дебор Г. Ситуационисты и новые формы действия в политике и искусстве. С. 138, 139, 136, 141.

64. Здесь и далее: Lefebvre, “Les Temps des mépris”, p. 157–160.

65. Théorie des moments et construction des situations // Internationale situationniste. N0. 4 (1960). Pu.

66. Здесь и далее: TJ. Clark, p. 210.

67. TJ. Clark, p. 236. «Для мелкобуржуазного потребителя культуры в XX веке доступной формой народного искусства была музыка американских негров, и оттуда было взято моё представление о коллективной страстности — из блюза, который распевают и выкрикивают, из ансамблевой импровизации, из обработок Чарли Паркера тем и гармоний белой популярной музыки, из Литтл Ричарда и Фэтса Домино. Но такой список очень часто вводит в заблуждение: тот эффект, о котором мы говорим, как правило, не приводит к “шедеврам”, он обнаруживается почти везде, и обычно среди полной дряни» (р. 310, п. 61).

68. TJ. Clark, р. io.

69. Курт Тухольский, «Смерть Дантона», в кн.: Willett J. Art and Politics in the Weimar Period. Boston: Da Capo Press, 1996. P. 57.

Версия вторая: Тайная история ушедшего времени

1. Цит. по: Дебор Г. Доклад о создании ситуаций и принципах организации и деятельности международной ситуационистской тенденции ⁄⁄ Дебор Г.