69. Пер. с фр. С. Михайленко.
8. Цит. по: Дебор Г. Пролегомены ко всякой будущей кинематографии. С. 240.
Дебор Г.
9. Цит. по: Дебор Г. Почему леттризм? С. 38.
Дебор Г.
10. Цит. по: Дебор Г. Завывания в честь де Сада. С. 70.
Дебор Г.
11. Текст листовки цит. по: Дебор Г. Хватит плоскостопия! ⁄⁄ Дебор Г. За и против кинематографа. С. 27–28. Пер. с фр. С. Михайленко. К критике Леттристского интернационала в отношении Чаплина и «Огней рампы» присоединилась спустя несколько месяцев Полин Кейл в «Нескольких замечаниях об “Огнях рампы” Чаплина», её первой опубл, рецензии: «Меньшая часть аудитории всегда была очарована кадрами, подчёркивавшими красоту Чаплина — глубину и выразительность под макияжем бродяги; большая часть вполне удовлетворялась маской комедии. В мимолётных впечатлениях нам казалось, что под маской мы различаем трагическое лицо. Сейчас же Чаплин одарил нас слишком долгим взглядом — лицо было удержано под прицелом камеры для продолжительного восхищения, — и самовлюблённость его саморазоблачения заразила трагическую красоту. Иллюзия и тайна пропали — а с ними также, вероятно, лучшая часть меньшинства аудитории», см.: City Lights. No. 3. San Francisco. Spring 1953. P. 56; перепеч. в: Artforum. March 2002. P. 123–124, с предисл. Грейла Маркуса.
Дебор Г.
12. Цит. по: Дебор Г. Позиция Леттристского интернационала ⁄⁄ Дебор Г. За и против кинематографа. С. 29–30. Пер. с фр. С. Михайленко.
Дебор Г.
13. Internationale situationniste. No. 1 (1958). P. 31.
Следы помады (на сигарете)
Следы помады (на сигарете)
1. Amère victoire du surréalisme ⁄/ Internationale situationniste. No. i (1958). P. 3.
2. Здесь и далее цит. по: Ванейгем Р. Революция повседневной жизни. С. 183.
Ванейгем Р.
3. Les Mauvais Jours finiront. P. 16.
4. Цит. по: «…новая идея в Европе» ⁄⁄ Дебор Г. Ситуационисты и новые формы действия в политике и искусстве. С. 29–30. Пер. с фр. С. Михайленко.