Особенно интересна трактовка хищника на клыке-подвеске при мече (рис. 78, 7). Изображение одностороннее. Голова хищника на широком конце амулета вырезана в иной манере, чем головы на первых двух клыках. В целом это — тот же мотив головы с раскрытой зубастой пастью и острым, прижатым к затылку ухом, но детали ее переданы иначе. На первых двух предметах изображено по одному клыку в каждой челюсти, и острые концы их касаются противоположной челюсти, а впереди расположен то верхний, то нижний клык. Такая трактовка клыков обычна для всей серии оскаленных морд хищников в евразийском зверином стиле. Здесь же на каждой челюсти показано по два клыка, которые острыми концами касаются друг друга. На месте коренных зубов вырезаны сильно стилизованные головки ушастых грифонов, которые в данном случае, вероятно, передают обнаженные челюсти или коренные зубы; между ними вместо языка или коренных зубов идет ряд из семи выпуклых кружочков. Губы отмечены обычной лентой, которая наверху переходит в завиток ноздри. На переносице вырезаны в два ряда мелкие треугольники. На месте щеки и глаза помещены две почти одинаково стилизованные головки грифона, касающиеся друг друга закрученными в спираль носами. У верхней головки кружком отмечен глаз; он в то же время является глазом самого хищника. Острое ухо заполнено двумя рядами шишечек, а вдоль тела животного также расположены два ряда таких же округлых и почти квадратных выпуклостей. Оригинальна трактовка узкого конца описываемого предмета: там, где должен находиться хвост хищника, имеется утолщение с едва заметным круглым углублением в центре. За ним идут три ряда мелких вырезанных треугольников, как на переносице. Самый кончик клыка отделяется двумя лентами и напоминает полураскрывшийся бутон цветка или пальметку. Трудно сказать, какой смысл был вложен в эту деталь клыка: здесь то ли изображен птичий хвост, то ли птичья голова с глазом на месте утолщения.

Подвески в форме кабаньего клыка с зооморфным орнаментом характерны для савроматской области. Среди них блюменфельдские экземпляры отличаются наиболее сложной композицией. Ключ к их пониманию дал Б.Н. Граков в своей публикации Блюменфельдского кургана, где он подверг подробному анализу вещи в зверином стиле[1022]. Расположение свернувшегося в кольцо хищника и головы грифона на большом клыке становится понятным, если мы посмотрим на менее стилизованные фигуры животных, у которых плечо и бедро подчеркнуты частями других животных или спиралями. Б.Н. Граков объяснил смысл ленточки, идущей от головы грифона, расположенной на нижней челюсти третьего клыка (рис. 78, 8): это — рудимент передней лапы животного, превратившейся в орнамент челюсти в результате эволюции мотива лежащего хищника, у которого передняя лапа приближается к пасти и часто даже смыкается с ней. По сути дела, такой же прием стилизации мы наблюдаем на костяном изделии из с. Варна (рис. 36, 2в). На его узком конце изображена голова медведя; торс его с лапами выгравирован на щеке зверя. В целом же узкий конец изделия изображает стоящего медведя с вытянутой вперед, непомерно большой головой.