˅ Джованни Габриели (1551–1612). Canzona noni toni для трех групп медных духовых (12 исполнителей). В переводе с итальянского “canzona” означает “песня”. Канцона — одно из множества произведений, написанных великим мастером эпохи Ренессанса для исполнения в соборе св. Марка в Венеции. Благодаря удивительной акустике собора звуки, извлекаемые тремя порознь сидящими группами музыкантов, буквально отскакивают друг от друга, оно же придает общему звучанию теплый и величественный колорит.

˅ Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791). Серенада № 12 до минор для деревянных духовых. Это торжественное произведение было написано Моцартом в качестве музыкального сопровождения к вечерним театральным представлениям. Начинаясь мрачным до минором, оно все больше просветляется к концу и завершается ликующими фанфарами.

˅ Людвиг ван Бетховен (1770–1827). Струнный квартет № 3 до мажор, оп. 59. Это один из трех квартетов Разумовского, посвященных композитором богатому русскому графу. В каждом квартете можно найти по меньшей мере одну обработанную русскую народную песню. Попробуйте ее узнать в квартете до мажор.

 ˅ Франц Шуберт (1797–1828). Квинтет ля мажор (Форель). В квинтете пять частей, в каждой из которых по очереди солируют фортепиано, скрипка, альт, виолончель и контрабас (едва ли мы сумели бы найти другое произведение с такой своеобразной трактовкой понятия “ансамбль”!). Четвертая часть представляет собой вариации на тему одной из популярных шубертовских песен Форель. Если и есть произведение, способное превратить ярых противников камерной музыки в ее горячих приверженцев, то это Форель Шуберта.

˅ Феликс Мендельсон (1809–1847). Октет ми-бемоль мажор, оп. 20. С этим произведением связаны, по меньшей мере, два удивительных обстоятельства: во-первых, Феликс написал его в возрасте 16 лет, а во-вторых, это было его 20-е по счету опубликованное произведение! Октет — одно из лучших его творений.

 ˅ Иоганнес Брамс (1833–1897). Квинтет с кларнетом си минор, оп. 115. Из струнных в нем участвуют две скрипки, альт и виолончель. Один критик, которого ввело в заблуждение название, сказал о нем (ни разу его не слышав): “Пьеса хороша, — писал он в музыкальном обзоре, — но пять кларнетов одновременно — это, что ни говори, многовато”.