Подобная необычная планировка усадебного дворцового комплекса для великого князя Алексея Александровича, воплощенная в проекте М.Е. Месмахера, оказывается, зависела от целого ряда достаточно объективных обстоятельств и моментов. Автор проекта дворца обязан был учитывать не только социальное происхождение и положение сиятельного заказчика, но и его характер, привычный образ жизни, факт занимаемой им высокой государственной должности и даже закрепленный за великим князем статус холостяка, не сумевшего создать собственной семьи до конца своей жизни. Поэтому зодчий даже предусмотрел во дворце два изолированных друг от друга подъезда. Парадный подъезд в центральной части дворца на набережной Мойки предназначался для официальных пышных приемов, а Собственный подъезд, обустроенный в восточном дворцовом флигеле, был уготован для приемов отдельных частных лиц, интимных встреч, дружеских компаний, главой которых на пирушках всегда бывал Алексей Александрович.

Кстати, и планировка внутренних дворцовых помещений зависела также от указанных обстоятельств и образа жизни владельца великой княжеской резиденции на набережной реки Мойки, 122.

Роскошные залы западной и центральной части дворца предназначались для пышных великосветских официальных балов, приемов и изысканных обедов.

Интимные же вечеринки, шумные застолья и веселые пирушки с друзьями проходили в специально отделанной подвальной «бражной», соединенной коридором с уникальными дворцовыми винными подвалами великого князя. Все дворцовые помещения соединялись друг с другом целым лабиринтом многочисленных открытых, а порой потаенных лестниц. Во внутренней отделке дворцовых помещений отсутствует стилистическое единство. Месмахер использовал при этом многочисленные приемы и формы самых различных стилей (ренессанса, готики, барокко и рококо). В проекте здания дворца и его отдельных интерьеров автор использует их свободную планировку. Тщательно изучив историю строительства великокняжеского особняка, Е.И. Жерихина отметила: «Интерьер в различных формах историзма дает изумительное многообразие исторических и национальных стилей. Месмахер использует архитектурное членение интерьеров на субпространства вертикальными связями (типичнейшая черта модерна).

Как всегда у Месмахера, интерьер имеет богатейшую отделку резным деревом, тисненой кожей, цветным камнем и майоликой. Обращаясь к натуральным материалам, он любуется фактурой дерева, прожилками камня, воспроизводит в керамике и росписях цвета и линии живой природы…»

К работе по внутренней отделке дворца директор Центрального столичного училища технического рисования М.Е. Месмахер – автор проекта, наряду с известными мастерами и художниками привлекал к отделке дворцовых интерьеров и своих лучших учеников.