Если в фильмах о «Титанике»,
Что могло случиться на «Титанике» с нашими героями?
Здесь возможны различные варианты, и не могу настаивать на психологической убедительности предложенного варианта. Скажу больше, не считаю, что художественная логика должна совпадать с логикой психологической, у них различные векторы, которые могут совпадать, а могут не совпадать.
В предложенном варианте главное логика концепции, а не логика психологии.
Вернёмся к нашим героям.
Он искал случая встретиться с ней на корабле, и приходил в отчаяние от её неприступности. От того, что они разделены и той социальной иерархией, которая главенствует на корабле, и её бронёй скорби, через которую он не может пробиться.
И был на грани отчаяния.
Она действительно была в скорби и, одновременно, демонстрировала свою скорбь. Речь идёт не о притворстве, а о ситуации, в которой оказалась скорбящая молодая женщина.
Под ситуацией имею в виду, что здесь на роскошном лайнере, в пространстве
Живой человек и есть живой человек, живая женщина и есть живая женщина, невозможно сохранять один тон, одну интонацию, и утром, и вечером, и в первый день, и в третий, и в пятый.
Как не парадоксально, в этой замкнутой атмосфере, всегда на людях, всегда на виду, сама демонстрация скорби становится изящным – ничего истерического – лицедейством.
Лицедейством, которое и может стать первым шагом к выздоровлению.
Если не в первый, то в последующие дни, Она уже знала, Он здесь, на корабле, Он ищет с ней встречи, понимает её горе, как никто другой.
Готов поделиться с ней всем, что у него есть. Включая и собственную жизнь.
Они встречались случайно, будто ненароком, но Она не могла не заметить, что сочувствие тех, кто окружает её в «первом классе», если даже не откровенно притворное, то скорее ритуальное, ни в какое сравнение не идёт с его сочувствием, с его отчаянием, которое трудно не заметить. Тем более, Ей, которая так хорошо его знала, которая когда-то могла намеренно доводить его до отчаяния, получая от этого капельку садомазохистского наслаждения.