Везич склонился над столом и, замерев, спросил:
– Тогда, быть может, настоящему актеру не нужен режиссер? Может быть, настоящий актер вправе вести роль сам по себе?
Штирлиц смотрел на Везича так же цепко и молчал, хотя он знал, что надо ответить полковнику, ждал того мгновения, когда надобудет ответить ему. Он почувствовал это мгновение, когда Везич чуть прищурил веки – не выдержал напряжения.
надо– Актер может сыграть роль сам по себе, – ответил Штирлиц, – но в этом случае он будет поступать как режиссер. Он будет заменять режиссера, но не отменять его. Он станет возмещать режиссера, чтобы творить свой мир и свое имя.
– И вы думаете, что талантливый актер может спасти плохую пьесу?
– Если роль очень плоха, надо дать ему возможность выкидывать какие-то слова. Что такое роль? Это список реплик. А реплики – сотая часть жизни. Ведь между репликами, в сущности, идет жизнь. Видимо, все дело в ремарках… Ремарки должны открыть возможности для актера. Если актер почувствует, что роль очень слаба, но ремарки жизни тем не менее наличествуют, он опустит реплики и сыграет. Плохую роль он возместит самим собой, своей личностью…
Везич откинулся на спинку плетеного стула и впервые за весь разговор закурил.
– Где вы учили немецкий? – спросил Штирлиц.
– В Вене.
– У вас блестящий немецкий. Наверное, вашими учителями были немцы, а не австрийцы.
– Моими учителями были «фолькиш», иностранные немцы, австрийские подданные. Такие же, как здесь югославские немцы. Они издеваются над языком ваших пропагандистов Кунце и Вампфа – я слушал запись их разговоров после того, как они проводили с ними инструктивные беседы.
– Вы пользуетесь английской аппаратурой?
– Американской.
– Немецкая лучше.
– Может быть. Но вы нам ее не продавали.
– Да? Глупо. Я бы продавал, пропаганда техникой – самая действенная пропаганда.
– Слава богу, у вас не все думают так остро, как вы.
– Не любите немцев?
– Не люблю нацизм.