Остров, русский граф, его рабы и гости, всё это навеяно не только русским впечатлениями, которых у Купера и Шодзака после 1920 г. осталось немало, но явно напоминает и сюжет одного из романов небезызвестного маркиза де Сада ("Жюльетта", 1797 г.) Граф, в качестве платы за спасение, предлагает супругам сыграть с ним в игру… Он отправляет их по тропе в глубь острова, а сам берёт в руки арбалет и устраивает охоту на влюбленных. В Европе фильм идет под названием "Собаки Царёва".

Эта картина приносит Куперу и Шодзаку мировую известность. В последующие десятилетия в мире появиться несколько кинокартин с подобным сюжетом.

В 1933 г. наступает звёздный час Мэриона Купера. Он пишет книгу и вместе с Шодзаком снимает одноимённый фильм – "Кинг-Конг". Фильм быстро завоевывает мировую популярность и становится настоящей классикой кинематографа. Тем самым Шодзак и Купер открывают путь новому жанру – fantasy-horor. Впоследствии "Кинг-Конг" выдержал семь экранизаций. Самого известного в России "Конга" снял в 1977 г. Джон Гуиллермин с Джессикой Ланж в главной роли.

Сюжет фильма общеизвестен. В конце янки привозят с далекого острова огромную обезьяну в Нью-Йорк, и хотят устроить шоу. Конечно, исполинскому зверю это не нравиться. Он вырывается из неволи, начинает носиться по городу небоскребов и планомерно сокрушать его. Кроме того, зверь ищет сексапильную блондинку, в которую влюблен. В конце концов, буйный самец находит её и вместе с добычей взбирается на знаменитый Эмпайр-стейт билдинг. Здесь его уже караулит стая боевых самолетов (в более поздних экранизациях – вертолетов). В неравном бою животное-великан гибнет.

Вся фишка в том, что если в этот момент в картине 1933 г. сделать стоп-кадр, то в одном из самолетов, которые убивают Конга, за штурвалом мы обнаружим Купера и Шодзака, с перекошенными от боевой злобы лицами. Здесь можно немного побыть конспирологом и догадаться, кого подразумевал бывший военный летчик и наемник Купер под огромным, диким и безумным животным, которое вместо того, чтобы плясать для толпы, начинает громить столицу "цивилизации". Убив Кинг-Конга в кино, Купер как бы отомстил за свое личное поражение в июле 1920 г. Видимо, его не научили в Бутырках русской пословице – после драки кулаками не машут.

Кинг-Конг, вместе с пресловутыми Рэмбо и Рокки стал одним из излюбленных контрштампов советских агитаторов. Впервые это отрефлексировал нечуждый сюрреализму советский кинорежиссер Григорий Александров, в т. ч. в его замалчиваемом "Русском сувенире". Именно Александров, начиная с "Цирка", через "Встречу на Эльбе" и кончая "Русским сувениром", последовательно отыгрывал тему строго противоположную Кинг-Конгу – дикое по силе (или коварству) вторжение женского развоплощения Конга с Запада на Восток – в погоне за мужской константой: "ай'лл стэй уиз Петрович".